Ankäufe und Schenkungen i. J. 1910. 155 
holen. Nach den sich drängenden Veröffentlichungen über Einzelgebiete 
deutscher Keramik scheint es, als nehme die an und für sich erfreuliche 
Jagd nach neuen Fayencemanufakturen das Interesse der keramischen 
Forscher einstweilen ganz in Anspruch. 
Über die Zuweisung eines großen Teiles der früher insgesamt als 
Böttger-Steinzeug angesprochenen Gefäße aus braunschwarz elasierten 
roten Steinzeug mit Silber- oder Golddekor an die Bayreuther „Fabrik 
braunen Porzellans“ haben wir im „Führer“ Näheres gebracht. 
Seither ist diese Gruppe durch einen in Gold bemalten Wappenteller mit 
dem Namen des Goldmalers J. A. Fichthorn und der Jahreszahl 1747 ver- 
mehrt worden und jüngst noch durch zwei Enehalskrüge. Der größere, 
32 cm hohe Krug ist reich mit Silber bemalt, in dem die Innenzeichnung 
auseeritzt ist. Fin bischöfliches Wappen mit der Muttergottes, dem 
Krummstab und der Mitra als Helmzier vorm auf dem Bauch, an den 
Seiten Blütenzweige und Vögel, am Hals Laub- und Bandelwerk zieren 
dieses 1754 datierte, im Katalog der Sammlung Hermann Emdens unter 
Nr. 200 abgebildete Gefäß. An dem kleineren, nur 20,5 cm hohen Krug 
(Nr. 219 derselben Sammlung) ist eine Chineserie, umgeben von symme- 
trischem Ornament, Fruchtgehängen, Vögeln und Insekten, in Gold und 
Silber gemalt. Beide Krüge haben gleichzeitige Silberfassung; in den 
Deckel des kleineren ist eine vergoldete Silbermedaille eingelassen, auben 
mit dem Brustbild Luthers, innen demjenigen von Johann Huß. 
Italienische Fayencen. 
Die Glanzleistungen der italienischen Keramik in der ersten Hälfte 
des 16. Jahrhunderts haben, wie das die Bestände aller älteren Museen 
bezeugen, lange Zeit so im Vordergrunde der Sammlerinteressen gestanden, 
daß es für das Studium der Vorstufen der Majolikakunst an sachlichen 
Urkunden fehlte. Wie auf fast allen Gebieten der Kunst hat sich aber die 
Forschung neuerdings mit Eifer auch den Wiegenzeiten der Majolika zu- 
gewendet und den ersten, in das Mittelalter zurückreichenden Keimen 
nachgespürt, aus denen unter der Renaissance die keramische Kunst sich 
zu höchster Blüte entfaltete. Ein Sondergebiet der Inkunabeln der Ma- 
jolika hat sieh erst vor wenigen Jahren durch Erdfunde erschlossen, die 
zahlreiche Beispiele einer Art Mezza-Majolika zutage förderten, von der 
bis dahin nur verstreute Beispiele aufgetaucht waren, ohne daß man ihre 
Herkunft örtlich festzulegen vermochte, die aber jetzt als Erzeugnisse von 
Töpfern der durch ihren Dom berühmten umbrischen Stadt Orvieto an- 
gesprochen werden dürfen. 
Vor etwa sechs Jahren wurden bei der Ausräumung mittelalterlicher 
Hausbrunnen in Orvieto große Mengen Scherben grün und manganbraun 
bemalter Gefäße, ausnahmsweise auch vollständig erhaltene oder aus den 
