Ankäufe und Schenkungen i. J. 1910. 165 
Nach dieser Beobachtung darf angenommen werden, daß, etwa von 
natürlichen Blumen abgesehen, auch die Kieler Fayencemaler ebenso nach 
Kupferstichen arbeiteten, wie das für die Stockelsdorffer Fayencemaler 
nachgewiesen worden ist. Die figürlichen Buntmalereien, in denen Stockels- 
dorff alle deutschen Fayencemanufakturen des 18. Jahrhunderts übertraf 
und nicht weit zurückstand hinter den berühmtesten französischen der 
Manufaktur von Sceaux, gehen zumeist zurück auf jene Stiche, die der Augs- 
burger Maler und Stecher Joh. Esaias Nilson um die Mitte des 18. Jahr- 
hunderts in zahlreichen Folgen von gewöhnlich vier Blättern im Selbst- 
verlag herausgab. So viele deutsche Kupferstecher und Radierer damals 
Vorbilderfolgen für das Kunstgewerbe auf den Markt brachten, hat doch 
keiner von ihnen Nilson erreicht an Einfluß auf die keramische Malerei. 
Wir begegnen seinen Spuren bei den feinsten Porzellanmalereien des 
Rokokogeschmackes der Wiener Porzellanmanufaktur, bei den besten Blau- 
und Scharffeuermalereien der Nürnberger Fayencemaler, und sogar die 
Maler der holländischen Fayencemanufaktur zu Arnheim haben sich für 
ihre besten Figurenmalereien der Vorlagen Nilsons bedient. Wie die 
Stockelsdorffer ihn geschickt benutzten, zeigen einige seiner Stiche, die 
wir unlängst neben dem Schauschrank mit dergleichen Fayencen aus- 
gehängt haben. Nur das figürliche Hauptmotiv legt dabei der Maler 
zugrunde, aber die Umgebung gestaltet er frei, sie beschränkend oder 
erweiternd mit schicklicher Füllung des Raumes am Gefäßkörper in ganz 
derselben Weise, wie das im 16. Jahrhundert die italienischen Majolika- 
maler mit den von ihnen benutzten Stichen getan hatten. 
Noch zwei Stockelsdorffer Fayencen wurden der Sammlung hinzu- 
gefügt. Die eine ist eine Anhängevase in Gestalt eines Füllhornes mit 
plastisch umrahmter Rokokokartusche, darin ein mehrfarbig gemalter 
Blumenstrauß. Gelb und Violett herrschen vor in der Staffierung des 
Hornes, dessen schneckenartig gewundenes Ende manganbraun und violett 
gesprenkelt ist. Die andere ist ein Teller mit durchbrochenem Rand, 
nachgebildet einem in unserer Sammlung befindlichen Teller der Josef 
Hanongschen Manufaktur in Straßburg. Die Kopie kommt dem Original, 
das im Straßburger Verzeichnis unter der Fabriknummer 958 als „Plateaux 
pour paniers ronds“, also Untersatz für Körbe, verzeichnet steht, in dem 
feinen weißen Schmelz und in der karminroten Staffierung des Randes 
sehr nahe, bei den Blumen im Spiegel aber verrät sich der Kopist. 
Dank den durch die Stiftung der Frau Minna Nonnenkamp, geb. 
Hinrichs, uns zur Verfügung stehenden Mitteln konnte ein Ofen ange- 
kauft werden als das erste Beispiel in unserer Sammlung jener zu Anfang 
des 19. Jahrhunderts in einer Eutiner Töpferwerkstatt hergestellten Öfen, 
die, anstatt die Überlieferung der schleswig-holsteinischen Fayenceöfen des 
18. Jahrhunderts weiterzuführen, durch den Einfluß Wilhelm Tischbeins 
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