Ankäufe und Schenkungen i. J. 1910. res 
und Streublümchen verteilt; die Griffe haben Muschelform, und als Deckel- 
knauf ist ein derber, manganviolett staffierter Blütenzweig aufgelegt. Man 
möchte dieses Stück den Schleswiger Fayencen zuteilen, denen es in seinem 
manganvioletten Dekor ähnelt, wenn nicht die zweimal an im vorhandene 
Marke La auf einen der Zerbster Fayencemaler des Namens Langendorf 
sicher zu deuten wäre. 
Holländische Fayencen. 
Über die Wurzeln, denen zu Anfang des 17. Jahrhunderts die Fayence- 
industrie der holländischen Stadt Delft entsproß, um rasch zu hoher Blüte 
sich zu entfalten, waren wir bisher völlige im Dunkeln. Wir hatten die 
Wahl, sie zu suchen: in Antwerpen, wo schon 1547 der italienische 
Majolikamaler Guido Savino seine Kunst ausgeübt hatte, in Rouen, wo 
schon etwas früher italienische Künstler, die dem Girolamo della Robbia 
nach Frankreich gefolgt waren, Spuren hinterlassen hatten, endlich in 
Spanien oder Italien, mit denen Kunst und Künstler der Niederlande in 
vielfachen Beziehungen standen, und wo, wie wir aus van Manders „Schilder- 
boek“ wissen, wenigstens ein holländischer Künstler, Hendrik Gornelissen 
Vroom, in seinem ursprünglichen Berufe als Töpfer tätig gewesen ist. 
Immer aber fehlte es an den sachlichen Urkunden, welche gestatten könnten, 
die Majolikakunst des Südens mit der holländischen Fayencekunst unmittel- 
bar zu verknüpfen. Den Wee, dahin zu gelangen, hat A. Pit, der Direktor 
des niederländischen „Museums voor Geschiedenis en Kunst“ zu Amster- 
dam, gewiesen, indem er den Inkunabeln holländischer Fayencekunst nach- 
spürte und solche in erlesener Zahl in der ihm unterstellten Sammlung 
vereinigte. 
Pit geht aus von der Erzählung van Manders, daß der 1566 zu 
Haarlem geborene Hendrik Vroom, der spätere Marinemaler, in seiner 
Jugend das Töpferhandwerk von seinem Vater Cornelis Vroom erlernt 
habe, der in der Kunst, „Plateelen (Schüsseln) of Porzeleijnen“ mit Farben 
zu verzieren, sehr bewandert gewesen. Der junge Vroom, der schon als 
Jüngling diese Kunst gut zu üben verstand, sei nach Sevilla in Spanien 
gereist, habe sich dort mit „Plateel-schilderen“ beschäftigt bei einem 
Italiener und endlich auch Italien besucht, wo er sich in Florenz, Rom, 
Mailand und Venedig aufgehalten habe, in welch letzterer Stadt er an 
die „Majoolkens oft porceleijnen“ gekommen sei. An diese Überlieferung 
knüpft nun Pit die Frage, wie wohl die Irdenware des Hendrik Vroom 
ausgesehen habe. Die Antwort verweist auf ein in der Amsterdamer 
Sammlung bewahrtes kleines tonnenförmiges Gefäß mit Doppelhenkel, das 
mit den Wappen von Haarlem und Amsterdam in kräftigen Majolikafarben 
bemalt ist. Fr erkennt in den starken Farben, dem dunkelen, dick anf- 
liegenden Blau, dem Orangebraun, dem Gelb und Manganviolett dieses 
