174 Museum für Kunst und Gewerbe. 
und anderer Fayencen bisher unbekannter Herkunft Eigenschaften, die 
sich entfernen von der Palette des in Antwerpen tätig gewesenen Durantiners 
(suido Savino, vielmehr nahestehen den Werken des in Sevilla schon zu 
Anfang des 16. Jahrhunderts wirkenden Nieuloso Francesco, dessen Palette 
derjenigen der Faentiner Majoliken nahe verwandt sei. 
Von diesen Erwägungen gelangt Pit dazu, eine Anzahl seltener, 
bisher in den Sammlungen unerkannt verstreuter Fayencen für Nord- 
holland, und zwar mit großer Wahrscheinlichkeit für Haarlem, die 
Vaterstadt der Vroom in Anspruch zu nehmen, von wo es nicht weit wäre 
nach Delft. Erdfunde von Scherben und vollständige Schüsseln, die auf der 
Schaufläche in kräftigen Majolikafarben bemalt sind und auf der Unter- 
seite anstatt der Zinnglasur nur eine bräunlich-graue Bleiglasur zeigen, 
ergänzen seine Beweisführung. Unter den Belegstücken bildet er (in 
Oud-Holland, XXVII. Jahrgang) auch eine Schüssel des hamburgischen 
Museums ab, auf der eine Turmruine hinter niedrigen hochgiebeligen 
Häusern in einer Landschaft dargestellt ist. Ein Seitenstück zu dieser 
Schüssel, von sicher derselben Herkunft, ist im Spiegel mit großen auf- 
gebrochenen Granatäpfeln, auf dem Rande mit blau und weißem Schach- 
muster ebenso kräftig bemalt. Diesen beiden Schüsseln, die schon länger 
in unserem Besitz sind, aber erst jetzt als nordholländische, vermutlich 
Haarlemer Fayencen der Zeit um 1600 erkannt werden konnten, ist im 
verflossenen Jahr eine dritte von gleicher Mache hinzugekommen. Der 
Spiegel ist hier ganz «efüllt mit einer großen in den Majolikafarben 
kräftig gemalten achtstrahligen Akanthusrosette. 
Unabhängig von diesen in Zeichnung und Farbe stark dekorativen 
Fayencen, begegnet uns der Einfluß der italienischen Majolika noch auf 
einer wohl feineren, aber keineswegs schöneren Ware anderen Geschmacks. 
Auf vollkommener, beide Flächen deckender Zinnglasur sehen wir, bald 
auf den breiten Rand beschränkt, bald auch im Spiegel mageres Ranken- 
werk mit erotesken Motiven, das wie ein ins Zierliche verwildertes 
(‚roteskenornament der Patanazzi-Majoliken aussieht. Auf diese Weise 
dekorierte holländische Fayencen gleichen oft auf den ersten Blick italie- 
nischen Majoliken der Verfallzeit so sehr, daß erst besondere Vergleiche 
ihre wahre Natur erkennen lassen. Eine Schüssel mit solcher Rand- 
verzierung und im Spiegel einem Wappen in echt holländischer Blau- 
malerei in der Amsterdamer Sammlung führt zu der Vermutung, daß wir 
es hierbei mit Erzeugnissen der Frühzeit Delfts zu tun haben, wenn nicht 
etwa eine bisher noch unbekannte andere holländische Quelle dafür nach- 
gewiesen wird. Die weitere Entwicklung der holländischen Fayencen 
sab weder diesen schwächlichen Erinnerungen an italienische Ornamentik 
Folge noch jenen kräftigen Anfängen, die von den Majoliken nur das tech- 
nische Verfahren geborgt, aber ihre Motive selbständig geschöpft hatten. 
