176 Museum für Kunst und Gewerbe. 
usw., so liebte man auch Teller mit allerlei Eßwaren, Gemüsen, Früchten, 
Eiern, in gefälliger Zurichtung plastisch zu verzieren. Einen Gebrauchs- 
zweck hatten dergleichen Zierstücke nicht, man mag sie sich denken etwa 
zum Schmuck einer Schautafel in einer Prunkküche, wo auch manche jener 
natürliche Dinge nachahmenden Gefäße eher am Platze waren, als für die 
Aufnahme von Speisen. Unser Teller ist mit graugrünen Oliven gefüllt, 
die, jede einzeln hohl geformt, zu einem Haufen appetitlich geschichtet, 
von dem weißen Schmelzgrund des schalenartig vertieften Tellers sich 
abheben. Die Unterfläche des Standringes ist, wie bei den meisten der- 
artigen Fayencen der Werkstatt des Paul Hannong, hellgrün glasiert. 
Schwedische Fayencen. 
Der Gruppe der schwedischen Fayencen kamen neue Erwerbungen 
nicht hinzu. Herr Dr. W.v. Dallwitz in Berlin schenkte jedoch eine Anzahl alter 
Entwürfe für die Bemalung von Fayencen der Marienberger Manu- 
faktur. Es sind zwei große Rötelzeichnungen und zehn getuschte kleinere 
Zeichnungen zur Ausstattung von Tellern. Von den Rötelzeichnungen 
zeigt die eine im Spiegel den in den Stockholmer Fayencen so oft ver- 
wendeten strahlenden Stern und eine Randverzierung aus sechs Rokoko- 
kartuschen zwischen Gitterwerk, die andere im Spiegel ein Strahlenmuster 
aus Kreissegmenten und auf dem Rande durch sieben Rocaillemotive ab- 
geteiltes Gitterwerk, dazu bei beiden Entwürfen den Durchschnitt des 
Profils. In großen gleichzeitigen Schriftzügen steht auf dem ersten Blatte: 
„Plan et coupe du profil d’un Assiette d’estre execute en Portcelin a la 
Fabrique de Monsr. Ehrenreich a Kongsholm. Dessinz par Chr. Pr. le 
20 Juin 1761“; auf dem zweiten Blatte: „Dessein d’un Assiette profonde, 
dont les ornements puis &tre peint en couleur de pourpre sur un fond 
blane, contourez par les bordes, devise en six pans. — inv. et dessinez ce 
20 Juin 1761 pr Chr. Pre.“. Wie uns Herr Direktor Looström vom 
Nationalmuseum zu Stockholm mitteilte, sind diese Rötelzeichnungen von der 
Hand des sehr angeselienen schwedischen Goldschmieds Christian Precht. 
Dessen Vater, Burchard Precht, war aus Bremen nach Stockholm ein- 
oewandert, während ein Onkel, der ebenfalls Christian hieß, nach Ham- 
bure übersiedelte. Unsern Zeichnungen wird in Stockholm besondere Be- 
deutung beigelegt, insofern sie die bisher einzigen Beweise dafür sind, 
daß ausgebildete Künstler für die Kongsholmer, d. i. Marienberger Manu- 
faktur Entwürfe geliefert haben. Nach diesen Entwürfen ausgeführte 
Fayencen haben sich übrigens bis jetzt nieht nachweisen lassen. 
Die andern zehn Entwürfe sind unbezeichnet, beweisen aber durch 
ihre Muster, daß auch sie einst in der Marienberger Manufaktur dienten. 
Bei mehreren ist die dort häufiger als in irgend einer andern Manufaktur 
angewendete Bemalung mit Blau und dick aufgesetztem Weiß auf kleister- 
