150 Museum für Kunst und Gewerbe. 
Höchster Porzellan. 
Die kurmainzische Porzellanmanufaktur zu Höchst ist die erste 
unter den deutschen Porzellanmanufakturen, deren Geschichte eine wissen- 
schaftliche Veröffentlichung gewidmet worden. Dem Verfasser, Ernst Zais, 
stand aber im Jahre 1887 noch nicht der sachliche Anschauungsstoff zur 
Verfügung, der ihn befugt hätte, den Anteil der einzelnen in Höchst be- 
schäftieten Künstler an dem reichen Gesamtwerk der Manufaktur so fest- 
zustellen, wie wir das heute fordern. Von dem Städtischen historischen 
Museum zu Frankfurt a. M., in dem das Werk Höchsts mit einem der 
Vollständigkeit zustrebenden Eifer gesammelt wird, darf man eine Ver- 
öffentlichung erwarten, die der Bedeutung des Höchster Porzellans, vor 
allem seiner Figuren und Gruppen in vollkommenerer Weise gerecht wird. 
/iel jeder solchen Veröffentlichung wird stets sein müssen, nicht nur die 
plastischen Werke einzeln zu verzeichnen, etwa wie das Werk eines 
Kupferstechers, sondern vielmehr den Anteil der schaffenden Künstler an 
ihnen festzustellen, dabei auch die benutzten Vorbilder und Bildquellen 
nachzuweisen, durch welche die Porzellanplastik von den frei schaffenden 
Künsten befruchtet wurde. 
Als persönlichster Meister unter den für Höchst tätigen Modelleuren 
steht J. P. Melehior immer noch im Vordererunde. Darf man ihm auch 
viele der besten Figuren zuschreiben, so bleibt doch die Mehrzahl der 
Höchster Modelle einstweilen noch namenlos. Mit einem bestimmten 
Künstler sicher verbinden können wir auch nicht die prächtige Höchster 
Gruppe, die uns im Vorjahre von Herrn und Frau Ludwig Hansing ge- 
schenkt wurde. Ist sie, wie wir annehmen dürfen, identisch mit jener 
(Gruppe, die in dem von Zais mitgeteilten Preisverzeichnis von 1766 als 
eine der teuersten Gruppen unter der Bezeichnung „Chinesischer Kaiser“ 
aufgeführt steht, so kann sie schon aus diesem Grunde kein Werk 
Melchiors sein, dessen Anstellung als mainzischer Hofbildhauer vom 
28. Januar 1770 datiert. In den Jahren 1762 bis 1766 war Laurentius 
Russinger Modellmeister, gleichzeitig waren aber noch andere „Model- 
lierer“ und „Figurierer“ an der Manufaktur tätig. Wir teilen den „Chine- 
sischen Kaiser“ daher nur mit allen Vorbehalten dem Werke Russingers 
zu. Auch die Bildquelle, aus der das Motiv geschöpft wurde, haben wir 
nicht ermitteln können. So sehr man auch glaubt, dem Vorwurf, wenn 
nicht bei Watteau, so doch gewiß bei Boucher schon begegnet zu sein, 
ist doch unser Suchen nach einem Stich, der als Vorbild gedient ‚haben 
könnte, selbst in großen Kupferstichsammlungen ohne Ergebnis geblieben. 
Bemalt ist die lebensvolle Gruppe in der für das Höchst der 60er Jahre 
üblichen Weise. Der Rock des Kaisers ist mit goldenen Blumen zwischen 
grünen Längsstreifen bestickt. Die Gewänder der dem Herrscher huldigen- 
den Knaben sind teils mit blauen oder purpurnen Blümchen, teils mit 
