214 Museum für Kunst und Gewerbe. 
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wohlangesehenen Kunsthändlers in Paris, gelangten fünf Lack-Inros zum 
Verkauf, denen der Katalog die Bemerkung vorausschickt, sie kämen aus 
einer unter der Bezeichnung „Gifou inro“, d. h. „Inros von Gifou“, be- 
rühmten Sammlung, die vor zweihundert Jahren einem hohen Herrn in der 
Provinz Mino, in der die Stadt Gifou lag, gehört hätten. Der „Fürst von 
Gifou“ habe Yasutada, dessen Bezeichnung diese Inros tragen, während 
mehrerer Jahre in seinem Palaste arbeiten lassen mit dem Auftrage, auf 
100 Inros gleichen Modelles ebenso viele verschiedene Vögel darzustellen. 
Eines jener fünf Inros, mit tauchenden Enten, wurde in der Versteigerung 
für unser Museum erstanden. Im Vorjahre kamen aus dem Nachlasse 
des in ‚Japan verstorbenen Herrn Hayashi weitere „Gifou-inro* nach 
Europa, von denen Herr Konsul @ıustav Jacoby in Berlin, der schon so 
viele ausgezeichnete Gaben unserer japanischen Sammlung widmete, dieser 
elf Inros schenkte. Sämtlich zeigen sie in Takamakiye-Lack von Gold-, 
Silber- und mehrfarbigem Lack auf schwarzem, zum Teil mit dünnem 
Nashiji-Lack überzogenem Lackgrund verschiedene Vögel und blühende 
Pflanzen. Wie es bei der großen Zahl unterschiedlicher Vögel und Pflanzen, 
die dem Künstler darzustellen aufgetragen war, nicht anders zu erwarten, 
entsprechen nicht auf allen Inros die Verbindungen der Vögel mit den 
Pflanzen den durch die gefestigte Überlieferung zum eisernen Bestand 
der japanischen Kunst erhobenen Doppelmotiven; freier verbinden sich 
hier Tier und Pflanze. Chidori-Vögel fliegen über blühender Gampi (Ly- 
chnis coronata); ein Schwan schwimmt an einem mit blühender Aster 
bestandenen Gestade; neben dem im Sumpfe watenden Aosagi-Reiher 
blüht Hinagikiö (Wahlenbergia marginata); Azaleen blühen über Silber- 
fasanen; ein Hahn stolziert neben der Sumichiso (Gomphrena globosa); 
unter leuchtendrotem Hahnenkamm pickt ein Vögelchen sein Futter. 
Woher der Lackkünstler seine Vorwürfe nahm, hat Herr Hara ermittelt. 
Wenn nicht alle, so sind jedenfalls viele dieser Vogelbilder zurückzuführen 
auf Malereien des berühmten Malers der Kano-Schule, Tsunenobu. Mehrere 
der Vorbilder sind wiedergegeben in einem in den Jahren Meiji 26 und 28 
(1895 und 1895) in Osaka unter dem Titel: Kano Tsunenobu Kuachö 
Guafu, d. h. Blumen und Vogelbilder, gemalt von Kano Tsunenobu, ver- 
kleinert von Fukui Gessai, herausgegebenen Buche mit Farbenholzschnitten, 
das sich in der Bibliothek des Museums befindet. Die Benutzung der 
Malereien eines Meisters. der von 1636 bis 1713 lebte, mag Herrn Hayashi 
oder seine Gewährsmänner zu der Annahme geführt haben, daß auch die 
Lebenszeit des Koma Yasutada, dessen Namen sämtliche Inros tragen, 
in jene Zeit fiel. Daß dies jedoch nicht zutrifft, sondern wir in diesem 
einen Lackmeister frühestens aus der Zeit um 1800 zu sehen haben, ist 
daraus zu schließen, daß Koma Yasutada für andere Arbeiten seine Vor- 
bilder aus der Mangwa des Hokusai entlehnt hat. Einen Lackmeister 

