Tatsachen und Theorien der atmosphärischen Polarisation. 107 
wie heute, wo wir vor allem in dem L. Weberschen Photometer'), bei 
seinem leicht transportabeln Charakter, einen für solche Untersuchungen 
besonders gut geeigneten Apparat besitzen. 
Dieser Bläschentheorie trat nun im Jahre 1852 Brücke mit seiner 
an die Theorien von Leonardo da Vinci?) und Goethe?) anknüpfenden, aber 
im Newtonschen Sinne begründeten Auffassung trüber Medien?) entgegen. 
Die ersten Beobachtungen darüber, daß trübe Medien im auffallenden 
Lichte und vor einem dunklen Hintergrunde betrachtet blau, im durch- 
fallenden Lichte gelb oder rot erscheinen, sollen von Leonardo da Vinei 
herrühren, der sie benutzte, um daraus die Farben des Himmels und der 
Landschaft zu erklären. Goethe hatte die in Vergessenheit geratene An- 
sicht von Leonardo da Vinci wieder aufgenommen und dieselbe seinen 
farbentheoretischen Gesichtspunkten angepaßt. Brücke?) stellte nun die 
beobachteten Erscheinungen auf eine physikalische Basis. Indem er 
nämlich die Atmosphäre als ein Gemenge von verschiedenen durchsichtigen 
Substanzen betrachtete, deren einzelne Partikelcehen außerordentlich klein 
sind, gelangte er zu dem Schluß, daß die blaue Himmelsfarbe zustande 
käme durch vielfältige, mit Reflexionen verbundene Interferenzen, ganz 
ähnlich, wie er es bei seinen künstlich hergestellten trüben Medien be- 
obachtet hatte, das heißt bei „(Gremengen von zwei oder mehreren Medien 
mit verschiedenem Brechungsvermögen, bei welchen die einzelnen Par- 
tikeln der eingemengten Substanzen so klein sind, daß sie als solche 
nicht in die Augen fallen, sondern nur dadurch wahrgenommen werden, 
') L. Weber, Mitteilung über einen photometrischen Apparat, Wied. Ann., Bd. 20 
(1883), p. 326—337. L. Weber, Eine neue Montierung des Milchglasplattenphotometers, 
Zs. f. Instr., Jahrgang 11 (1891), p. 6—13. Siehe hierzu auch Met. Zs. 1899, p. 449—456, 
in Chr. Jensen, Beiträge zur Photometrie des Himmels, und W. Schramm, Über die Verteilung 
des Lichtes in der Atmosphäre, Inauguraldissert., Kiel 1901, p. 13—18. 
2) Leonardo da Vinci spricht in seinem Trattato della pittura die Ansicht aus, 
daß die blaue Farbe des Himmels durch Vermischung des von der Atmosphäre reflektierten, 
weißen Sonnenlichtes mit der schwarzen Farbe des Himmelsraumes außerhalb der Atmo- 
sphäre entstehe. Vergl. auch M. Herzfeld, L. da Vinci, p. 32 (Leipzig, E. Diederichs, 1904.) 
3) Für Goethe ist die blaue Himmelsfarbe die unmittelbare Folge eines Grund- und 
Urphänomens (siehe seine Farbenlehre, Kapitel 10, Dioptrische Farben der ersten Klasse, 
p- 145—177). Bei Goethe sowohl, als auch bei Leonardo da Vinci entsteht das Phänomen 
der blauen Himmelsfarbe erst durch den Hintergrund des dunklen Weltraumes, während 
das von der Atmosphäre in unsere Augen gelangende Licht an sich weiß ist, so dab wir 
es gewissermaßen mit einer Kontrastwirkung zwischen Schwarz und Weiß zu tun haben. 
*) Ein für solche Untersuchungen geeignetes trübes Medium gewinnt man beispiels- 
weise, indem man 1 Gewichtsteil des feinsten, möglichst farblosen Mastix in 87 Teilen 
Alkohol löst und diese Lösung tropfenweise dem, durch stetes Umschütteln in starke 
Bewegung versetzten Wasser zusetzt. 
>) 0. Brücke, Über die Farben, welche trübe Medien im auffallenden und durch- 
fallenden Lichte zeigen, Sitzungsberichte der Kais. Akademie d. Wiss. zu Wien, Juli 1852. 
Dasselbe von Brücke in Poggend. Ann., Bd. 85 (1853), p. 363— 387. 
