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•wurden die Eiickeii an Rücken stehenden Schränke oben durch eine 

 Eisenschiene verbunden, ebenso die Wandschränke an der Mauer befestigt. 

 Im übrigen, den schlichten Profilen und dem naturfarbenen, leicht polierten 

 Xiißholz, wurden die neuen Schränke nach dem von Herrn Professor Oeder 

 uns freundlich dargebotenen Vorbild ausgeführt. 



Mit Einschluß einiger wenigen, für besondere Zwecke noch in 

 Gebrauch behaltenen Schränke eines andern älteren Modelles beläuft sich 

 die Zahl der bei Eröffnung der neuen Schauräume am 27. Dezember 1908 

 im ersten Stock mit den keramischen Sammlungen gefüllten Schauschränke 

 auf 121, denen noch 14 Schränke für Gläser, ostasiatische Emailarbeiten, 

 antike und westasiatische Bronzen, sowie 10 flache Schaukasten unseres 

 älteren Bestandes für flache keramische Gegenstände hinzutreten. 



Die früher schon vereinzelt vorgenommenen Versuche, die vor 

 30 Jahren als Hintergrundstoff und zur Bekleidung der Börter und 

 Untersätze eingeführte braunrote "Wollentapete durch Hintergrundstoffe zu 

 ersetzen, welche in Textur und Farbe besser zu dem Inhalt der einzelnen 

 Schränke stimmen, wurden weitergefülu't. Für die vollfarbigen Majoliken 

 hatte sich schon früher dunkelroter Sammet bewährt. Für die Fayencen 

 von Ronen, Delft usw., bei denen das Blau im Dekor auffallend hervor- 

 tritt, erwies sich ein mattgrüner ^^'ollenrips als geeignet; für solche 

 Fayencen jedoch, die wie die schwedischen, die Stralsunder, die schleswig- 

 holsteinischen mit vielem Weiß vorwiegend gebrochene bunte Farbentöne 

 verbinden, schien dieses Grün zu ki'äftig, ein neutrales Grau mehr am 

 Platze. In anderen Fällen, bei denen es sich um Fayencen von gewisser 

 Derbheit handelt, wie bei den blau dekorierten hamburgischer Herkunft 

 des 1 7. Jahrhunderts oder bei Fayencen bäurischen Geschmackes, wie den 

 Kellinghusenern. wurde von gewebtem Hintergrundstoff abgesehen, das 

 Eichenholz der Börter nur dunkelbraun gebeizt, die Rückwand mit 

 dunkelbraunem Linoleum bespannt. Für die japanischen Töpferarbeiten 

 hatte sich schon früher die japanische, natvu-farbene Binsenmatte bewährt. 

 Zu den griechischen Vasen und Terrakotten schien ein Gewebe moderner 

 Art nicht zu stimmen; ein ziemlich grobes, hellgi-aues. leinenartiges Ge- 

 webe erhielt den Vorzug. Für die farblosen Gläser wurde ein zartgi-auer, 

 feiner Seidenrips gewählt, für die vollfarbigen geschnittenen Gläser 

 chinesischer Herkunft aber ein blauer gemusterter Seidenstoff von gleich- 

 falls clünesischer Arbeit. Zu den jetzt vorliegenden Ergebnissen sind 

 wir nur durch oft wiederholte Versuche und Umstellungen des Inhalts 

 der Schränke gelangt, ohne jene damit schon füi' abgeschlossen zu halten. 

 ^'or allem bleibt offen die Frage der Lichtechtheit der verwendeten Stoffe, 

 eine der brennenden Fragen der Museumstechnik. Daß die heutige Färbe- 

 technik lichtechte Stoffe zu liefern imstande ist, mag ihr geglaubt werden, 

 aber was wir brauchen, sind nicht lichtecht gefärbte Gewebe schlechthin, 



