Die Xeuoriliiuny lier Sainmhiiigen. -J-i? 



solidem Gewebe, die in sokheii liclitecliten Farben gefärbt sind, wie wir 

 sie für unsere besonderen Zwecke gebrauchen. Daß auf Yersicherunoen 

 über die Lichtechtheit dieser oder jeuer Farbe nicht viel zu geben ist, 

 sondern erst nach Jahren der Prüfung erhellt, wieviel davon auf Tat- 

 sachen beruht, weiß jeder, der sich mit dergleichen Versuchen beschäftigt 

 iiat. Für die Museen handelt es sich hierbei darum, ob sie im Verlaufe 

 von je 5 bis 10 Jahren die gioßen Kosten und Mühen wiederholt auf- 

 wenden wollen, die aufgewendet werden müssen, um ein einmal gewonnenes, 

 den Geschmack befriedigendes Ergebnis festzuhalten, oder ob sie auf 

 solches Ergebnis schließlich verzichten sollen. 



Für die Neuordnung der keramischen Sammlungen war die Grnpiiierung 

 nach den gToßen teclinisclien Klassen der Irdenware, des Steinzeugs, 

 der Fayence und des Porzellans für alle Töi)ferarbeiten europäisclier 

 Herkunft gegeben. Innerhalb dieser Abteilungen war nicht die p]nt- 

 wicklung des Geschmacks nach den großen Stilperioden der Renaissance, 

 des Barockstils, des Rokokos usw., sondern die geographische Gliederung 

 für die Unterabteilungen maßgebend. Erst in jeder so gewonnenen Unter- 

 abteilung wurden die Gruppen den Stilwandlungen gemäß zusammengefaßt. 

 So z. B. sieht man in dem Zimmer, das die Reihe der Fayencezimmer 

 eröffnet, neben den Majoliken der Blütezeit von Faenza, Casteldurante, 

 Uibino und Gubbio die Werke der Nachblüte von Castelli und die unter 

 ostasiatischem Einfluß geschaffenen Fayencen des späten 18. Jahrhunderts 

 von Mailand. Den italienischen Fayencen folgen im zweiten Zimmer die 

 deutschen Hafnerarbeiten der Renaissance und die ihnen nahestehenden 

 Werke des Franzosen Palissy, die Fayencen von Ronen, von Nevers, 

 von Moustiers, von Straßburg, Marseille, Niederweiler usw. Im dritten 

 Zimmer steht Delft mit vier Schauschränken und zwei flachen Schaukasten, 

 daneben zahlreiche Wandfelder mit Fliesen, im Vordergrunde, dazu 

 schweizerische, schwedische. Stralsunder, belgische, englische Fayencen. 

 Im vierten, dem größten Zimmer eröffnen die hamburgischen Fayencen 

 die Reihe; sieben Schränke mit Fayencen schleswig-holsteinischer Manu- 

 fakturen und ein halbes Dutzend Beisetztische mit Fayenceplatten dieser 

 Herkunft schließen sich an, dazu noch ein Schrank mit den dänischen 

 Fayencen. Im fünften Zimmer sind in sieben Schränken die nordwest- 

 deutschen, mittel- und süddeutschen Fayencen vereinigt ; außerdem ist ein 

 Schrank den außerhalb der Manufakturen von Schmelzmalern dekorierten 

 Fayencen gewidmet, einer den Fayencen slavischer Länder, einer den 

 Fayencen unbestimmter Herkunft. 



Das folgende sechste Zimmer enthält das englische Steinzeug und 

 Steingut und die auf dem Wettbewerb mit diesem beruhenden verwandten 

 Erzeugnisse des europäischen Festlandes. 



Im siebenten, dem südwestlichen Eckzimmer sind mit der mo- 



