2HS Museum für Kunst und Gewerbe. 



Imiulcrts ein hellblauer, für dasjenige der Kokokozeit ein zai't grüner, 

 von feinerer, g'obel in artiger Textur. Braune Holzleisten in den älteren, 

 vergoldete in den jüngeren Zinnnern trennen den Wandbezug von den 

 weisen Friesen und den ebenfalls weiß gestrichenen Mauerabschnitten, 

 die als Hintergrund dort aufgestellter Ofen keinen Stoffbezug erhalten 

 durften. Im großen Zimmer der süddeutschen Barockmöbel und im Zimmer 

 der Empire-Möbel wurde von einem Stoffüberzug der weißgestrichenen 

 Wände abgesehen, A\'o es ohne Künstelei erreichbar, wurde in einzelnen 

 dieser Zimmer bei kleineren Gruppen von Möbeln und Geräten eine der 

 ursprünglichen Aufstellung sich nähernde Anordnung geboten. 



Am schwierigsten war dies im ersten, der Renaissance des lö. Jahr- 

 hunderts gewidmeten Zimmer, in dem Erzeugnisse Italiens den Ton 

 angaben, aber auch französische und niederländische Schnitzwerke Platz 

 zu finden hatten. Italienische Truhen boten hier für die Betrachtung 

 günstige, wenngleich nicht auf Überlieferung beruhende Standplätze für 

 italienische Tasteninstrumente, das mit Intarsien geschmückte mailändische 

 Virginal v. J. 1569 aus dem Kohlschen Vermächtnis und das erst vor 

 kurzem angekaufte venetianisciie Instrument v. J, 159-1 mit der Bemalung 

 im Geschmack der türkischen Bucheinbände jener Zeit. Um den Mechanismus 

 dieser Instrumente offen zu zeigen, ohne ihn der Verstaubung auszusetzen, 

 und ebenso die Tasten, ohne die Besucher zu musikalischen Improvisationen 

 zu reizen, wurde der offene Kasten und die Tastenreihe mit an den Kanten 

 geschliffenen Spiegelglasplatten belegt. Unsere beiden Eobbia-AVerke 

 fanden in diesem Raum schicklichen Platz ; die Madonna des Andrea über 

 dem auf einer geschnitzten Truhe stehenden Virginal; das große Wappenrund 

 im Fruchtkranz über dem Eingang in das letzte, später den mittelalterlichen 

 Möbeln zuzuteilende Zimmer, dessen Türöffnung jetzt eine Verdura-Tapisserie 

 verhüllt. Vor dieser steht unter einem Glassturz auf pfeilerartigem Sockel 

 das einzige Erzeugnis, mit dem das deutsche Kunstgewerbe in dieser 

 illustren Umgebung vertreten ist, jener schöne Rostocker Pokal, über den 

 Avir im Voi'jahre berichtet haben. Italien ist hier ferner vertreten durch 

 einige vorzügliche bronzene Türklopfer venetianischer Herkunft und unter 

 Glassturzen auf Pfeilern aufgestellte Kleinbronzen und venetianische Gläser, 

 Frankreich ebenso durch einige Limousiner Emailteller und die Limousiner 

 Kanne aus dem Beitschen Vermächtnis. An der Fensterwand heben sich 

 vom dunklen Hintergrund die weißen Silhouetten einiger venetianischen 

 Spitzen ab, deren älteste noch dem IG. Jahrhundert entstammt, über 

 der Tür zum folgenden Zimmer ist das im J^ericht für 19ÜG abgebildete 

 niederländische Orgelkonsol angebracht. 



Einheitlicher bietet sich das folgende Zimmei: das den Eichenholz- 

 möbeln der niederländischen, vorwiegend holländischen Spätrenaissance 

 gewidmet ist. Beide Richtungen jener Zeit, die eine mit vorwiegendem, 



