246 Museum für Kunst und Gewerbe. 



Stellung des Hatiddruckes zu betrachten sein. "Wir sehen den Drucker 

 vor dem Drucktische stehen. Mit der rechten Hand legt er die Holz- 

 platte an, auf deren oberer Fläche ein Steg zwischen zwei Vertiefungen 

 als Handgriff dient, und auf deren untere Fläche das zu druckende Muster 

 eingeschnitten ist. In der Linken hält ei' den Schlägel, um mit ihm auf 

 die genau an ihren Platz gelegte Form zu klopfen, damit diese die Beize 

 gleichmäßig an das Gewebe abgebe, das auf einer über die Tischplatte 

 gebreiteten dicken wollenen Decke liegt. Vor dem Drucker steht sein 

 Junge neben einer Bank mit dem ,.Chassis". Dies Chassis besteht (nach 

 Joli. Carl Gottfr. Jacobssons Beschreibung in seinem 1773 herausgegebenen 

 „Schauplatz der Preußischen Zeugmanufacturen") aus zwei hölzernen 

 Gefäßen, dem größeren, in der Darstellung allein sichtbaren, mit einem 

 ledernen Boden versehenen , und dem kleineren , das einen Boden 

 von feinem abgemitzten Tuche hat und in dem größereu auf einer Füllung 

 aus Stärke, Gummi und alter Farbenbrühe schAvankend steht; dies des- 

 wegen, damit die Druckform, wenn der Junge mit ihr die auf den tuchenen 

 Boden des kleineren Gefäßes gestrichene Druckfarbe abhebt, infolge 

 Nachgebens der Unterlage nicht mehr Farbe als gerade nötig aufnimmt. 

 Hinter dem Drucker sieht man ein Bortgestell, in dem Druckformen wie 

 Bände in einer Bücherei stehen. 



Bei der Herstellung unseres Vorhanges ist so verfahren worden, 

 daß der Drucker seinen Kattun zunächst mit den Vorformen, auf der 

 alle Bilder in Umrissen und E^inzelheiten ausgeschnitten waren, bedruckte, 

 danach mit einer zweiten Reihe von Formen, den „Passerformen", die in 

 diesem Falle sehr einfach waren, da niu- eine Farbe angewendet werden 

 sollte. Ihre durch Wegschneiden des Grundes gewonnene Druckfläche 

 hatte nur diejenigen Stellen zu bedrucken, die bei der späteren Kessel- 

 färberei rot erscheinen sollten. Die so aufgedruckte Beizfai'be ei'schien 

 noch nicht rot, sondern wurde dies erst diu'ch das nachherige Färben 

 im Kessel. Indem man für den Abdruck der ^'orformen eine andere Beize 

 als für den Abdruck der „Passer" verwendete, erreichte man beim Färben 

 verschiedene Töne, wie denn bei unserem Beispiel die Zeichnung schwarz, 

 der Gi'und und einzelne flächenmäßige Teile der Darstellung, wie die 

 Musterung des bearbeiteten Gewebes und einige Röcke der Arbeiter, 

 bräunlich krapprot erscheinen. 



Die Szene, in der ein schon gemusterter Stoff über einer A\'inde in 

 dem eingemauerten Kessel hängt, läßt sicii mehrfach deuten. So wurde 

 der mit der Beize bedruckte Kattun, nachdem er gut ausgetrocknet, 

 stundenlang in kochendem Kleiwasser herumgezogen, um ihn zum Färben 

 gescliickt zu machen. Mit derselben Vorrichtung aber wurde aucli der 

 Kattun in der kochenden Krappbrühe umgedreht. Nach dem Färben 

 wurde der Kattun gespült und, wie eines der Bildchen zeigt, mit starken 



