Ankäufe und Schenkungen i. .1. lilOS. 947 



Stäben geklui)ft, 11111 alle Uiireiuigkeiteii, Überbleibsel der Beize und der 

 Krappbrühe zu entfernen. Nun bleibt noch, wie dasselbe Bildchen zeigt, 

 die Bleiche. Diese bezweckt, alle Stellen, welche weiß bleiben sollen, 

 aber durch den Krapp rötlich geworden sind, wieder zu entfärben. Unter 

 stetem Benetzen mit Wasser bleicht die Farbe aus an allen Stellen, an 

 denen sie nicht durch den Vordruck mit der Beize eine feste Verbindung 

 mit den Baumwollfasern eingegangen ist. War das Wetter zum Bleichen 

 untauglich, so konnte die gleiche Wirkung auch erreicht werden durch 

 Kochen mit Weizeiikleie und Kuhmist in dem Windekessel. 



Bei dem Trocknen des Kattuns, das wir als dem zweiten Glätten 

 in der Rollenmaschine vorausgehend uns denken dürfen, fällt auf, daß es 

 über einem Kachelofen vorgenommen wird. Dieser Ofen ist aus reliefierten 

 kleinen Kacheln aufgebaut und erinnert an gewisse liamburgische Ofen 

 des 17. bis 18. Jahrhunderts. Daraus zu folgern, daß wir in diesem 

 Kattundnick ein Erzeugnis der einst so blühenden liamburgischen Kattun- 

 druckerei besitzen, wäre allzu gewagt. Aber man darf damit wohl 

 Holland und England, die dergleichen Kachelöfen nicht hatten, als Ursprungs- 

 länder ausschließen. Wahrscheinlich wird irgend ein Kupferstich, der dem 

 Formenstecher als Vorbild gedient hat, einmal weiterhelfen. 



^'on der Darstellung des Kattundruckes auf einem aus den berühmten 

 Oberkampfschen Werkstätten zu Jouy bei Versailles hervorgegangenen 

 Kattun sind die Darstellungen auf unserem schleswigschen Bettvorhang 

 unabhängig, wie ein Vergleich mit den Abbildungen dieses Kattuns auf 

 Tafel XLIX in R. Forrers Kunst des Zeugdruckes und auf S. (J3 im 

 12. Jahrgang (1908) von Art et Decoration ergibt. Die Fortschritte, 

 welche der Kattundruck durch Oberkampf machte, beruhten darauf, daß 

 er an Stelle des Blockdruckes mit der Hand, der notgedrungen zur Wieder- 

 holung kleiner in sich abgeschlossener Motive führte, wie unser Beispiel 

 sie zeigt, den Druck mit Kupferplatten setzte, die er in der Länge bis 

 zu einem Meter und verhältnismäßiger Breite verwendete. Die entwerfen- 

 den Künstler, von denen J. B. Huet der begabteste war, der auch i. J. 

 1784 die Zeichnung zu jener Darstellung des neuen Druckverfahrens 

 geliefert hat, konnten nun ohne Beengung die Fläche mit freier erfundenen 

 Bildern füllen, die, anstatt einer rechteckigen Felderteilung sich unter- 

 zuordnen, malerisch ineinander griffen. Wie neben dem neuen Verfahren 

 des Walzelldruckes von der Kupferplatte das alte Verfahren des Handdruckes 

 noch in Jouy geübt wurde, zeigen Huets Zeichnungen ebenfalls ; etwa zehn 

 auf einmal von einer Kupferplatte gedruckte Szenen des Druckverfahrens sind 

 auf ihnen wiedergegeben, dazu Landschaftsbilder mit Ansichten der Fabrik- 

 gebäude und Wohnhäuser Oberkanipfs. Alle Arbeiten vollziehen sich hier auf 

 landschaftlichem Grunde. Mit der so gewonnenen künstlerischen Freiheit war 

 freilich verknüpft eine starke Einbuße an flächiger Behandlung der Vorwürfe. 



