'_)<l^j^ Museum für Kunst und Gewerbe. 



Ottweiler zu bezweifeln, ist nicht schwer zu verstehen. Im allgremeinen 

 lehrte die Erfahriino-. daß viele keramische Gründungen jener Zeit unter 

 dem Titel von ,.Porzel]an-Fabriken" auf nichts anderes hinausliefen als 

 auf die Herstellung von Fayence, die Ja im Mittelpunkte ihrer holländischen 

 Hei-stellung-, in Delft, „Porzellan" genannt wurde, da die Holländer die 

 in Frankreich und Deutschland übliche Benennung Fayence nicht kannten. 

 In anderen Fällen, in denen der ^Ville ernstlich auf die Herstellung echten 

 Porzellans gerichtet war, kam es dazu nicht, und beschränkte das Eri'eichte 

 sich auf porzellanähnliche Fayence, weil es an den natürlichen Rohstoffen 

 für das echte Poizellan fehlte. Für Ottweiler verstärkten sich die Zweifel 

 noch dadurch, daß der von jenem Fürsten zuerst berufene Arkanist. 

 Dominik Pelleve, aus Ronen zugewandert war, wo die Fayencefabrikation 

 noch in Blüte stand, aber echtes Porzellan nie verfertigt wurde. Pelleve 

 verschwand denn auch schon nach drei Jahren des Experimentierens bei 

 Nacht und Nebel. Daß gar nichts erreicht worden, ist damit allein nicht 

 bewiesen. Anderthalb Jahre danach ist die Jlanufaktur, gleichviel welches 

 ihre Erzeugnisse sein mochten, noch im Betrieb; sie wird von dem 1768 

 zur Regierung gelangten Fürsten Ludwig im April 1769 auf längere Zeit 

 als „Usine de porcelaine" an zwei Franzosen, Rene Francjois Jolly und 

 Nicolas Leclerc, veipachtet. worüber Stieda Einzelheiten beibringt. Lange 

 noch bleibt sie in Betrieb, bis in die neunziger Jahre, wobei freilich zu 

 ermitteln bleibt, welcher Art ihre späteren Erzeugnisse waren, die als 

 eine geringere Ware, eine Art Steingut nach englischem Vorgang, erwähnt 

 werden. Darin irrt Stieda, wenn er annimmt, die Herstellung des echten Por- 

 zellans sei zu Ende der sechziger Jahre noch ein streng gehütetes Geheimnis 

 gewesen; eine ganze Anzahl großer Manufakturen war schon in Betrieb, 

 an unzähligen Orten wurde experimentiert, der Bezug von Passauer Kaolin, 

 mit dem viele Manufakturen sich versorgten, war nicht schwer zu er- 

 reichen, und Arkanisten zogen umher, neue, besser bezahlte Stätten ihrer 

 Wirksamkeit an den Höfen der kleinen Fürsten zu suchen, die bald aus 

 Prunksucht, bald zur wirtschaftlichen Hebung ihrer Ländchen nach dem 

 Ruhm strebten, eine eigene Porzellaumanufaktur zu besitzen. Gerade die 

 beiden Füisten von Nassau-Saarbrück, deren Namen mit der Manufaktur 

 zu Ottweiler verknüpft sind, waren weitblickende Männer, welche die 

 materielle und geistige Kultui', Handwerk und Großindustrie, Landwirt- 

 schaft und Bergbau zu lieben trachteten. In dem Ausflug, den der junge 

 Goethe im Juni und Juli 1770 von Straßburg aus mit zwei Freunden zu 

 Pferde in den unteren Elsaß und in das Lothringische luiternahm, kam 

 er über Zabern, Buchsweiler, Bastberg. Lützelstein und Saargemünd nach 

 Saarbrücken. Er beschreibt die durch den letzten Fürsten fden 1768 

 gestorbenen Friedrich ^^■ililelm Heinrich) wohl ausgeziei-te kleine Stadt, 

 das Schloß, dessen Einrichtung auf einen lebenslustigen Besitzer deute. 



