Ankäufe und Sclienkunuen i. .1. 1908. 291 



Man wird also die Porzellane von Ottweiler in den Sammlungen unter 

 den auf Chaffers' Autorität als Doccia-Porzellane klassifizierten zu suchen 

 haben. Wir zweifeln nicht daran, daß, wenn unsere Voraussetzungen 

 zutreffen, es bald gelingen wird, dem Unternehmen der Fürsten von Nassau- 

 Saarbrück durch den Nachweis weiterer ausgezeichneter Porzellane zu 

 verdientem Ansehen zu verhelfen. 



Französische Porzellane. 

 Sevres. 

 Auch dieses Jahr brachte der Gruppe von AV eichporzellanen aus 

 der königlichen Manufaktur von Sevres Zuwachs aus demselben altererbten 

 Besitz auf einem schleswigscheu Gute, wo im Vorjahr das Solitaire-Service 

 erworben wurde. Zwei Beispiele sind es von einem typischen Tellermodell 

 der Manufaktur. Der mit drei AVeinlaubzweigen in geformtem, unbeinaltem 

 Kelief verzierte, leicht ausgezackte Rand ist mit blauen Eankenlinien, 

 deren gefiederte Enden sich kreuzen, und goldener Kante eingefaßt. In 

 der Hohlkehle verlaufen, entsprechend den Zacken des Randes, sechs 

 zarte Rippen. Buntfarbige Blumensträußchen sind über den Rand und 

 den Spiegel verstreut. Der eine Teller trägt neben dem symmetrisch 

 verdopi)elten L den Jahresbuclistaben L für 1763, der andere das P für 

 1767. .Teuer als Zeichen des Blumenmalers ein ca, dieser das Bn des 

 Blumeiunalers Bulidon, der 176:^ in die Fabrik eintrat. 



Straßburg im Elsaß. 



An den Ruhm der im 1 8. Jahrhundert aus den Werkstätten von 

 Angehörigen der Hannong-Familie in Straßburg und Hagenau hervor- 

 gegangenen Fayencen reicht nicht hinan das Ansehen der mit denselben 

 Unternehmern verknüpften elsässischen Hartporzellane. Paul Anton Hannong 

 hatte schon zu Anfang der 50er Jalu-e mit der Herstellung von Hart- 

 porzellan begonnen. Ihm werden Gefäße zugeschrieben, welche, wie 

 unsere beiden im Führer beschriebenen Pomadenbüchsen, das auch auf 

 seinen Fayencen vorkommende PH in Blau unter der Glasur als Marke 

 tragen und deren Blumenmalereien denjenigen der Fayencegefäße nahe- 

 stehen, ohne sie jedoch in künstlerischer Hinsicht zu erreichen. Nach 

 seiner Übersiedelung nach Fraukenthal im Jahre 1855 konnte Paul Anton 

 die technische Kunst, deren Geheimnis er zuvor der französischen Manu- 

 faktur zu Vincennes vergeblich angeboten hatte, zu größerer Reife ent- 

 wickeln und den Grund legen, auf dem die pfalzbayerische Manufaktur 

 sich in den 60er Jahren zu jener Blüte erhob, welche sie in der Geschichte 

 der deutschen Porzellanbilduerei zu einem Ela-enplatz zunächst der Jleißener 



