292 Museum für Kuust uud Gewerbe. 



Manufaktur bereclitigt, von der sie wohl durch deren ältere Werke aus 

 der Zeit Kändlers, nicht jedoch durch deren gleichzeitig'e Figm-en und 

 Gruppen überstrahlt wird. Nach Paul Antons Tod im Jahre 1760 ver- 

 suchte einer seiner Söhne, Peter Anton, nochmals, die straßburgische 

 Poi-zellanmaiuifaktur in Schwung zu bringen. Dies gelang jedoch erst 

 dem älteren Bruder Joseph Adam Hannong, der nach dem Verkauf 

 der Frankenthaler Manufaktur an den Kurfürsten Carl Theodor sich wieder 

 in Straßburg niederließ. Diesem Vertreter der dritten Generation der 

 Hannongs ist wie die höchste Blüte der mit bunten, vorwiegend karmin- 

 roten Blumen bemalten Fayencen Straßburgs, von denen das hamburgische 

 Museum zahlreiche und schöne Beispiele besitzt, so auch zu verdanken, 

 was in den 60er und zu Beginn der 70er Jahre an Gefäßen, Figuren und 

 Gnippen aus Hartporzellan in Straßbnrg gescliaffen worden. Wir wissen, 

 wie er durch das Privileg der Manufaktur von Sevres und durch die 

 Engherzigkeit der französischen Zollgesetze, welche das Elsaß als Zoll- 

 ausland beliandelten, an weiterer Entwicklung seines Unternehmens gehemmt 

 Avuide und nach jahrzehntelangem Kampf zusammenbrach. Wenig bekannt 

 aber sind die Hartporzellane Joseph Adam Hannongs; erst in jüngster 

 Zeit hat man sie zu erforschen und gebührend zu würdigen begonnen, 

 nachdem die richtige Deutung der Marken, mit denen Joseph Anton seine 

 Porzellane bezeichnete, gelungen war. Herr Professor Polaczek, der 

 Direktor des Hohenlohe-Kunstgewerbemuseums in Straßburg, hat nach- 

 gewiesen, daß Joseph Adam seine Porzellane nicht nur bezeichnete durch 

 einen Trockenstempel mit dem J H in Ligatur, das in Blaumalerei seine 

 Fayencen kenntlich macht, sondern daneben ein regelrechtes System von 

 Buchstaben und Nummern anwendete, wie es von keiner anderen Manu- 

 faktur überliefert ist. Dank den Ermittelungen Polaczeks dürfen wir 

 heute die in unserem Führer von 1894 noch der Frankenthaler Zeit der 

 Hannongs zugewiesene Figur eines jugendlichen Satyrs mit Doppelflöte 

 (ein Vermächtnis Martin Genslers) als erstes Stück aus der Josef Adamschen 

 Manufaktur in unserer Sammlung ansprechen imd ihm als zweites Bei- 

 spiel gleich eine 1908 erworbene Gruppe hinzufügen. Auf einem flachen 

 gi-augrünen Erdsockel mit purpurnen Grasstriclielchen di-ei nackte Kinder; 

 auf einem schwarzen Amboß sitzend, einen Hammer in der erhobenen 

 rechten Hand, sciiaut das mittlere, ein Knabe, auf vor ihm am Boden 

 liegende Waffen, einen purpurumrandeten Schild und ein schwarzes Schwert 

 mit perlmutterfarbenem Tierkopfgriff; ein zweiter Knabe sitzt rechts auf 

 dem Boden und facht mit dem Blasbalg ein Feuer hinter dem Amboß an; 

 zur Linken ein Mädchen mit aufgestecktem Haar, auf einem hellrot und 

 hellgrün betupften eidechsenartigen Tier (einem Salamander?) sitzend, 

 weist es auf die am Boden liegenden Waffen. Wahrscheinlich ist diese 

 Gruppe als eine Allegorie des Feuers zu deuten, wozu dann die übrigoi 



