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drei Elemente noch zu finden wären in älniliclien Gruppen je dreier Putten. 

 Gesteuipelt ist diese Gruppe, deren Sockel 17,5 : 9,5 cm mißt, mit dem J H 

 in Liyatur, einem ¥G 17, d. li. Xr. 17 des Verzeichnisses der Figureu- 

 pruppen. Der vorerwähnte Satyr trä;;t nur ein F 20, d. h. Nr. 20 des 

 Verzeichnisses der Figuren. Erst wenn die Auffindung des Verzeichnisses 

 der Straßburger Porzellanfiguren gelungen sein w'ird, werden wir das Werk 

 des Paul Adam Hannong in seinem ganzen Umfang ebenso überblicken 

 können, Avie uns das schon möglich ist mit den Modellen seiner Fayence- 

 geschirre, deren ^'erzeichnis nebst der (auf den Gefäßen in Blau unter 

 der Glasur erscheinenden) Nummer der einzelnen Modelle Polaczek zu 

 entdecken das Glück gehabt hat. 



Schweizerisches Porzellan. 



Wie im Vorjahre konnten auch 1 908 einige ausgezeichnete Erzeug- 

 nisse der Zürcher Porzellanmanufaktur der Sammlung einver- 

 leibt werden. Über die Entstehung und die Leistungen dieser Manu- 

 faktur sind wir seit dem Erscheinen unseres „Führers"' durch die reiche, 

 von Heinrich Angst für das Schweizerische Nationalmuseum in Zürich 

 angelegte Sammlung und die Veröffentlichungen Angsts besser unterrichtet 

 worden. Das Jahr 1763 war ihr Gründungsjahr; damals kauften der 

 Hauptmann und Zunftschreiber Heidegger und der Klosterschreiber Joh. 

 Felix Korrodi ein neuerbautes Haus im Schoren zu Bendlikon unweit 

 von Zürich im Namen eines Konsortiums, um daselbst eine „Porcellain 

 und Fayencen Fabric" einzurichten. Drei Jahre nachher war diese schon 

 in Betrieb. I'uter den l)ei der Aktiengesellschaft Beteiligten wird der 

 Maler und Dichter Salomon Gessner genannt, der auch als Künstler 

 mitwirkte, wie von seiner Hand bemalte Gefäße im Museum in Zürich 

 bezeugen. Nur ungefähr ein Menschenalter konnte die Manufaktur den 

 künstlerischen Betrieb fortsetzen; I79I mußte wegen mißlicher Finanz- 

 lage die Gesellschaft aufgelöst werden. Wiederholt ging die Fabrik in 

 anderen Besitz über, olme mehr Glück zu haben. Seit 1803 wurde kein 

 Porzellan mehr fabriziert, nur noch eine Weile Fayence als grobe 

 Gebiauchsware. Ihre Geschichte bietet dasselbe Bild guten künstlerischen 

 Wollens, finanzieller Mißerfolge und des Zusammenbruchs, das uns die 

 Geschichte der meisten in demselben Jahrzehnt in Deutschland ent- 

 standenen Fayence- und Porzellanmanufakturen entrollt. Auch darin teilt 

 sie deren Schicksal, daß ihre Erzeugnisse seit wenigen Jahrzehnten ein 

 ergiebiges Feld für die Ausübung von Fälscherkünsten geworden sind. 



Da in der Schweiz die eigentliche Porzellanerde felüt, versuchte 

 man es im Schoren zuerst mit der Herstellung eines weichen Fritten- 

 porzelluns ohne Kaolin. Diese frühen P>zeugnisse aus schwerer, 

 glasiger, milchweißer Masse, in welche die Farben tief einsinken, wie 



