in der Lesche zu Delphi. 87 
seinem Ausdruck in Stellungen und Charakteren, durch sein eigenthünli- 
ches künstlerisches Verdienst so sehr ausgezeichnet ist, diesem, das ohnehin 
in Deutschland weniger verbreitet ist als es zu sein verdient, gewissermafsen 
als Einleitung zu einer zweiten Ausgabe dienen könnten. Ist nemlich durch 
eine kunstgemäfsere, übersichtlichere, an klaren Bezügen reichere Anord- 
nung für die Schätzung der beiden Werke etwas gewonnen, so mufs hier- 
durch auch der Belang aller einzelnen Theile, wie sie auf einzelnen Blättern 
gröfser dargestellt sind, für den Kunstfreund gesteigert werden. Es ist be- 
kannt, wie schwer es ist sich von selbstgefafsten und öffentlich dargelegten 
Ansichten und Combinationen zu trennen und in fremde einzugehn, und ich 
mufs daher dem trefflichen Künstler doppelt dankbar dafür sein, dafs er aus 
Freundschaft für mich so viele und grofse Änderungen in seinen eignen frü- 
heren Entwürfen vorgenommen hat. Dem wirklichen Styl der Polygnoti- 
schen Zeit, den ich auf Anlafs eines merkwürdigen Vasengemäldes im 2. 
Bande der Annalen des Archäologischen Instituts, französischer Section, 
genauer zu bestimmen gesucht habe, durch tiefes Studium ausgewählter Va- 
sengemälde sich zu nähern, obgleich nur sehr wenige einzelne Darstellungen 
unmittelbar benutzt und fast übergetragen werden könnten, möchte einem 
Andern leichter fallen als dem, der sich so lang und viel beschäftigt hat nach 
eignen Ideen die Gemälde der Lesche blofs aus Pausanias und nach einer 
unter Malern seltnen Kenntnifs der alten Bildhauerwerke herzustellen, und 
der Mühe haben würde, für dieselben Gegenstände in einem verschiedenen 
Styl zum andernmal Gestalt und Charakter zu erfinden. Aber die Künstler 
sind gewils nicht über den Standpunkt auch der besten Übersetzer früherer 
Zeit hinaus, die es nicht lassen konnten, wie es die ausländischen auch jetzt 
nur selten lassen können, ihren eignen Geist und Geschmack in die Nach- 
bildung zu legen und die Treue und Selbstentäufserung für sklavisch anzu- 
sehn, die doch mit der gröfsten Freiheit verbunden sein können, wenn die 
Höhe der Aufgabe richtig gefafst wird. 
Die Vertheilung der Bilder an den Wänden in drei Reihen der Figuren 
über einander, ohne Linienabtheilung, wie sie sich aus der Beschreibung er- 
giebt, ist eine uns aus vielen Vasengemälden, deren Vorbilder wir uns zum 
Theil in grofsen Wandgemälden denken dürfen, bekannte Einrichtung. ('*) 
(‘‘) Millin Vases de Canosa und Peint. de Vases I,49. R. Rochette Mon. ined. pl. 
35. Mon. d. Instit. archeol. II, 49. 50 und häufig. 
