in der Lesche zu Delphi. 93 
dehnung Reihen heraus, worin die von Pausanias nicht ausgesprochnen, ent- 
weder nicht geahnten oder nicht beachteten Gedanken und Absichten des 
Malers selbst deutlich und entschieden zu erkennen sind. Diese aus dem 
Innern der Darstellung hervorgehenden Zeichen, die im Sinn der Gruppen 
und Figuren und ihrer Verhältnisse untereinander liegenden Winke haben 
wir mit den ausdrücklichen Ortsbezeichnungen zu verbinden um der Wahr- 
heit näher zu kommen: auf diesem Prineip beruht die neue Darlegung der 
Composition. Es versteht sich, dafs man an den Wortlaut der Beschreibung 
sich genau zu binden hat, wenn man die Composition des Polygnot sucht 
und nicht seine eigene an die Stelle zu setzen Lust hat. Aber keineswegs 
ist Pausanias der einzige Führer und Gewährsmann: sondern die malerischen 
Bedingungen überhaupt, die wir durch die Gesammtheit der alten Kunst- 
werke zu fassen im Stande sind, der aus beiden grofsen Gemälden erkenn- 
bare Geist des Meisters und die Natur des vorliegenden Gegenstandes, nach 
allen Seiten und Beziehungen betrachtet, kurz eigene anderswoher als aus 
Pausanias geschöpfte Kenntnifs mufs uns leiten bei allem demjenigen, wo 
die Unbestimmtheit seines Ausdrucks uns volle Freiheit läfst. Die Vorstel- 
lung von den Verhältnissen des Bildes darf nicht in Widerspruch mit seinen 
Formeln sein, es müfsten denn sehr starke Gründe uns überzeugen dafs er 
ein oder das andremal sich in ihnen: vergriffen habe: aber diefs Negative 
reicht nicht zu, sondern um die Vorstellung auszubilden müssen Motive be- 
rücksichtigt werden, die ganz aufser dem Gesichtskreis des Pausanias lagen, 
indem es ihm nur ankam auf eine Aufzählung und Erklärung der Personen 
nach ihren Reihefolgen über einander. Hätte er auf die Composition Rück- 
sicht genommen, so mulfste er wenigstens die Zahl der Reihen der Figuren 
übereinander im Allgemeinen und bestimmt angeben: die ganze Beschrei- 
bung würde eine andre geworden sein. Was er über die Personen berichtet, 
ist schätzbar, wenn auch für uns in Bezug 
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gleichgültig. Völlig überflüssige Anmerkungen, wie über den Vogel Oknos 
auf das Gemälde gröfstentheils 
im zweiten, über Dionysos im ersten Gemälde, dafs Theseus bei den Ar- 
geiern auch einen Sohn Melanippos habe, wo er eben so gut auch Iphigenia 
als die Tochter des T’heseus und der Helena in Argos und andre Fabeln hätte 
anführen dürfen, und mehr dergleichen enthüllt uns nur zu sehr seinen an- 
tiquarischen Standpunkt, von dem aus die einleuchtendsten und die merk- 
würdigsten künstlerisch - poetischen Motive und Verhältnisse der Compo- 
