108 Wecker: Die Composition der Polygnotischen Gemälde 
bedeutendsten Punkte der Rückkehr der Griechischen Helden, da dasSchick- 
sal der Helena die wichtigste Frage abgab, und in dem Abschlufs durch Odys- 
seus, und das Bild der gefallenen Griechen und Trojaner. Einheit einer 
reichen Composition spricht Göthe dabei dem Polygnot ab. Dafs das ange- 
nommene zweite Gemälde nicht die Helena allein angehe, konnte schon der 
Umstand verrathen, dafs neben dem des Menelaos „Anchialos ein anderes 
Gezelt abbricht.” Den Erläuterungen Göthes über Sinn und Absicht des 
Künstlers, allgemeine Anordnung, Situation der Gruppen u.s.w. pflichtet 
Meyer noch in seiner Kunstgeschiche mit voller Überzeugung bei, und es 
macht keinen Unterschied, dafs er anstatt von zwei Bildern, von zwei Ab- 
theilungen, zwei verschiedenen Vorstellungen der rechten Wand spricht (I 
S. 132 £.). 
Auffallender als das hingeworfene Urtheil des Dänischen Gelehrten ist 
das Mifsverständnifs in einer genauen Untersuchung des ganzen Gegenstandes 
wie die Böttigers ist. Denn auch er läfst das Ganze in zwei Theile zerfallen, 
welche symbolisch durch ein Stück Mauer getrennt erscheinen sollen, Ab- 
fahrt und Ilions Zerstörung, wovon aber immer der zweite Theil die Haupt- 
sache bleibe, weil hier die Rache des Neoptolemos eintrete (S. 314.309). 
Den zweiten Haupttheil nennt er auch die Burg (S.325). Aber überhaupt 
ist diese Untersuchung unglücklich ausgefallen, sie ist schwankend, unklar 
und voll von irrigen Einfällen. Da mag man der Linien über einander „wohl 
drei” annehmen, wovon die zweite immer durch avwSev, die dritte durch 
dvwregw bezeichnet werde, was unrichtig ist (S.312); dann ist von einer zwei- 
ten oder dritten Linie die Rede (S. 324) und zuletzt heifst es: „eravw, weiter 
oben und also wohl in der dritten Linie, wenn diese wirklich da war” (S. 
333). So ist unaufhörlich von der unverkennbaren symmetrischen Anord- 
nung die Rede, sie ist aber nirgends, mit Ausnahme der Endscenen (8.335), 
nachgewiesen; sondern da ist z.B. Nestor „auf der untersten Linie von 
aussen” (S.323), Neoptolemos aber „auf der zweiten oder oberen, zwischen 
Schrecknissen und Leichenhaufen, als die Hauptperson, welcher eigentlich 
das ganze Gemälde nur zur Einfassung diente, die Rache des Neoptolemos” 
(S. 330), „im Innern der Burg? (S. 324). Unbegreiflich ist die Eidscene ver- 
dreht, wie schon Siebelis hinlänglich gezeigt hat, der überhaupt manche die- 
ser Irrthümer berichtigt. 
