110 Wercker: Die Composition der Polygnotischen Gemälde 
die Natur der bilateralen Symmetrie an sich. Wie die Gruppen gestellt 
sind, so entsprechen die Eidscene in (4) den gefangnen Troerinnen in (2), 
und Helenos mit den drei verwundeten Griechen in (1) den Leichen der 
Troer in (5). Die Vereinfachung der Gruppen entsteht daraus, dafs bei den 
gefangnen Troerinnen aus zwei und bei den Leichen aus drei Gruppen (nach 
Böttigers Vorgang) je eine gebildet wird, was für sich betrachtet bestimmt 
unannehmbar ist, indem wohl eine einzelne Figur oder auch zwei in einer 
Gruppe etwas über die andern hervorragen können, bei Gruppen von vier 
und vier, drei und drei Personen aber Umso gewils auch eine Absonderung 
im Raum ausdrückt, da sonst die Figuren sich zum Theil decken müfsten; 
was aber hier zugleich den grofsen Mifsstand herbeiführt, dafs diese Dop- 
pelgruppen nun nicht die entsprechenden Stellen, sondern die zweite und 
die fünfte einnehmen, woraus für das Auge, die Symmetrie als Princip an- 
genommen, eine starke Mifsform entsteht. Das vorher (S.4) angekündigte 
Ganze wird wieder aufgelöst wenn der Verfasser nach der Musterung seiner 
Tafel sagt (5.24), es zeige sich, dafs die Mitte des Gemäldes wohl der 
Scheidepunkt für die beiden sich entsprechenden Hälften, nicht aber der 
eigentliche Mittelpunkt der ganzen Composition sei: der Maler habe also die 
beiden Gemälde nur neben einander gestellt, anstatt sie zu einem Ganzen 
zu vereinigen, zu einem gemeinsamen Gentral- und Culminationspunkt zu 
führen, was Hr. Jahn selbst um so auffallender findet wenn er sich die ge- 
wifs nicht späteren Äginetischen Giebelgruppen vergegenwärtige. 
Mehr als irgend ein einzelnes Bildwerk giebt die vorliegende Compo- 
sition Aufschlufs über die Verbindung symbolischen Ausdrucks mit dem 
Wirklichen in der Darstellung und über die ideelle BehandInng des Räum- 
lichen, die der perspectivischen Wahrheit und Wirklichkeit nicht blos ent- 
behrt, sondern ihr eigentlich widerstreitet. Aus der Darstellung durch han- 
delnde Figuren allein, mit blofser Andeutung der Orte, folgt das Aufgeben 
perspectivischer Nachahmung als eines völlig verschiedenen Kunstprincips. 
Lager, Burg und Stadt sind neben einander in eine Reihe gestellt, wie sie 
zum Bilde nach einer angenommenen Art malerischer Anordnung sich schi- 
cken; die wirkliche Lage ist gänzlich aufgegeben, von der in einem Gemälde 
bei dem jüngeren Philostratus wenigstens so viel beibehalten und nachge- 
ahmt war, dafs man Stadt und Burg auf der einen Seite, das Lager mit dem 
Hellespont auf der andern und in der Mitte die Ebene sah, getheilt durch 
