146 Wercker: Die Composition der Polygnotischen Gemälde 
eine Kunstgattung geschaffen hat, entlehnte Polygnot die den alten Strafen 
des Tantalos noch hinzugefügte neue. Kleoböa kommt sehr wahrscheinlich 
auch auf den Münzen von Paros vor. (??) Arkadien gehören an Iphimedeia, 
Auge, Kallisto, Nomia, denen die Nachbarin Pero sich anschliefst. Zwischen 
der vornehmen Gesellschaft des Hades, unter der es auch an Unglücklichen, 
die es durch ihre Schuld geworden sind, wie Phädra, Aktäon, nicht fehlt, 
und den büfsenden Frevlern in der Mitte sehn wir Beispiele menschlicher 
Schwachheiten in Oknos und den schönen Waisenkindern Kamiro und Klytie. 
Nicht zu verwundern ist, dafs auch die Musiker in den Kreis gezogen sind, 
da die musikalische Kunst seit Homer nur immer höheres Ansehn erlangt 
hatte. Aber wie in der Minyas Amphion und Thamyris in der Unterwelt, 
dieser seinen Kunststolz, jener seine Selbstüberhebung gegen Leto und die 
Zwillingsgötter büfsten, ($%) so behielt Polygnot aus ihr den gedemüthigten 
Thamyris bei und stellte dazu den Orpheus dar im Kummer über sein wegen 
einer so rührenden Übereilung ihm entrissenes Glück. Der Athener, der 
eingeweiht war, konnte bei diesen beiden an den Athenischen Musäos, den 
Sänger der Mysterien, dem kein Unheil begegnet war, sich erinnern. Die 
späteren Vasengemälde, worin der Palast des Pluton und der Kora die Mitte 
einnimmt, Orpheus vor ihnen die Laute spielt u.s.w. haben mit einer Ne- 
kyia nach den epischen Dichtern nichts gemein als einige Höllenstrafen. Sie 
schliefsen in ihrer Composition sich an die unendlich häufige, gleichsam ste- 
hende Form von Vasengemälden an, die, vermuthlich nicht ohne Einflufs 
der herrschenden Einrichtung der tragischen Bühne, sich um die Fronte ei- 
nes Palastes reihen. (°') Aus der Nekyia der Minyas ist auch der Kahn des 
(°°) Mionnet Description II p. 321. Thiersch, Bayr. Akad. philos. philolog. Klasse 1835 
I S. 592. 
(°°) Pausan. IX,5,4. Auf dem Helikon eine Statue des Thamyris blind und mit zer- 
brochner Laute (Paus. IX, 30,2), wie er in der Tragödie des Sophokles sie selbst zer- 
brach. 
(*') Besonders reichhaltig eine Vase aus Ruvo, jetzt im Museum zu Carlsruh, Mon. d. 
Inst. archeol. II, 49, die aber nicht in manchen Gruppen, wie in den Annali IX p. 221 
ff. behauptet ist, mit der Beschreibung des Pausanias übereinstimmt. Die gänzliche Ver- 
schiedenheit liegt vor Augen, wie sehr man auch sie anzuerkennen zögern möchte. S. 
Gerhards Archäol. Zeit. 1843 S.147 ff. Eine andre, jetzt in München, edirt von Millin 
in den Tombeaux de Canosa pl.3. Beschränkter ist die im Musce Blacas pl. 7. Eine bei 
Pacileo in Neapel in Gerhards Mysterienbildern Taf. 1-3 und eine Vase Taf. 4 vgl. des- 
