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daetors über Zeit und Anlafs ihrer Entstehung, kennen lernen. Die Eeht- 
heit, die ich natürlich zunächst in Frage ziehen mufste, anzuzweifeln, habe 
ich bisher keinen Grund gefunden. Eine vorläufige Würdigung des ganzen 
Codex nebst Mittheilung von Textstücken hoffe ich im Herbst in den Druck 
geben zu können. Eine vollständige Publication aller unbekannten Stücke 
soll unmittelbar darauf folgen. 
An dieser Stelle sei unter vielem Interessanten nur zweierlei hervor- 
gehoben. Wir empfangen hier ein unbekanntes Gedicht Petrarcas auf das 
Portrait des Cardinals Napoleon Orsini von dem Sienesen Simone Martini.” 
Die Beziehungen Petrarcas zu diesem Maler der Frührenaissance, der für 
die böhmische Kunstentwickelung des 14. Jahrhunderts wie kein zweiter 
von Einflufs gewesen ist, waren bereits durch die Lobpreisungen in den 
Briefen und Sonetten Petrarcas gesichert. Wir wufsten auch schon, dafs 
Petrarca einen Virgilcodex (in der Ambrosiana) mit Illustrationen von Simone 
Martini besessen hat (vergl. Müntz, Petrarque et Simone Martini, Gazette 
archeologique 1887, XU, p. 100ff.).” In der Olmützer Handschrift, diesem 
! [Die bisher durch andere Aufgaben hintangehaltene Veröffentlichung wird in der 
Zeitschrift für die Geschichte Mährens und gleichzeitig in einer Separatausgabe erfolgen.] 
®2 [Die Mittheilung darüber in der Olmützer Handschrift lautet: 
Hine ascripsit ymagini Neapoleonis vrsini cardinalis, quam fecerat insignis pictor Symon 
Senensis, infrascriptos versus quasi ex ore eius egrederentur, vt oblata ymago Clementi sexto Romano 
pontifici, cui dictus Neapoleo amicissimus fuerat, alloqui eum uideretur et sibi magistrum ‚Johannem 
aretinum phisicum suum, qui usque ad mortem sibi seruierat, commendare. Papa autem uisa 
ymagine sibi oblata suspirans uersiculos legit et commendati phisiei senis precibus anmuit. 
“Spes mea dum vixi, nunc spes manifesta bonorum, 
Vir michi funereum gratus ad vsque thorum 
Pro merita (lies merito) mercede caret’, gemit ille fidelis. 
“Cum sibi solamen — nam potes — esse velis, 
Poscere quod presens nequeo, mea poscit ymago, 
Quotque prius mallem, iam tumulatus ago. 
Die Randnotiz Petrarcas in seiner Pliniushandschrift (Cod. Parisin. 6802) zu der Be- 
merkung über die expirantium imagines (Hist. nat. 35, 36): Qualem nos hie unam habemus pre- 
elarissimi artificis, d.h. Simone Martinis, dessen comitas er unmittelbar vorher der des Apelles 
an die Seite gesetzt hatte (de Nolhac, Petrarque et ’humanisme, Paris 1892, p. 276f.), erhält 
durch diese Verse erwünschteste Aufklärung.] 
3 [Simone Martini als Portraitist der Laura feiern die beiden Sonette Per mirar Polyeleto 
und Quando giunse a Simon (Baseler Ausgabe 1554, Bd. 4, Bl. BBBverso; Le rime di Fran- 
cesco Petrarea restituite ete. da Giovanni Mestica. Firenze, G. Barbera, 1896. Canzionere, 
parte I, Nr. 57, 58, p.ı2rfl.). Dem Apelles stellt Petrarca den Simone zusammen mit Giotto 
zur Seite Epistol. de rebus familiar. V, 17. Baseler Ausgabe, p. 725, bei Fracassetti, Vol. I, 
p- 294. Vergl. auch De eontemptu mundi Dialog. III Baseler Ausgabe 1554 p. 403: (Augu- 
