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deutscher Kunst weniger naheliegend als ein ausländischer. Seit meinen 
erwähnten Ausführungen über die Beziehungen der Avignonischen Kunst zu 
Böhmen, insbesondere auch zu Raudnitz, mulste sich die dringende Frage 
erheben, ob nieht die von Schulte beschriebenen kanonistischen Bilderhand- 
schriften des Raudnitzer Klosters theils direet aus Avignon stammen, theils 
auf Avignonische Vorbilder zurückzuführen seien. Meine in dieser Richtung 
an den Raudnitzer Bilderhandschriften des Böhmischen Museums in Prag 
angestellten Untersuchungen lehrten mich, dafs sich in ihnen wesentlich 
drei verschiedene Manieren unterscheiden lassen, unter denen eine ausge- 
sprochen italienischen Charakter und italienische Herkunft verräth. Von 
einem einheitlichen durch alle hindurchgehenden Stil kann keine Rede sein. 
Auf meine weiteren Beobachtungen will ich hier nicht näher eingehen, da 
ein junger Kunsthistoriker, Dr. Max Dvörak, der Sohn des Raudnitzer Biblio- 
thekars, einer Speeialuntersuchung' über die böhmische Miniaturmalerei unter 
Anderem gerade auch jene Raudnitzer Codices des Böhmischen Museums mit 
zu Grunde gelegt hat und man also gut thut, seine Ergebnisse erst abzuwarten. 
Mehr am Platze scheint mir hier eine erneute Darlegung des allgemeinen 
bildungsgeschichtlichen Problems zu sein, um das es sich dabei handelt 
und das ich 1891 in meinen oft genannten Aufsätzen zuerst bestimmt 
formulirt habe. 
Längst hatte man erkannt, dafs die Prager Miniaturmalerei aus der 
Mitte und dem Ende des 14. Jahrhunderts — der gleichzeitigen böhmischen 
Kunst überhaupt entsprechend — das Product einer Mischung französischer 
und italienischer Buchmalerei gewesen ist. Schon die ersten wissenschaft- 
lichen Analysen von Waagen und Passavant (1846, 1850, 1856) zeigten das. 
Deutlicher wurde es durch die methodischen, die ganze böhmische Kunst 
umfassenden Arbeiten von Springer, Schnaase, Woltmann, Neuwirth, Chytil, 
Janitschek. Aber auf welchem Wege und in welcher Weise diese Mischung zu 
Stande gekommen sei, wie viel daneben aus deutschen, wie viel aus Cechisch- 
' [Von dieser Arbeit, die auf Anregung und unter Leitung von Franz Wickhoff in 
Wien entstanden ist, erfuhr ich zuerst im Frühling 1898 durch die HH. Men&ik und Julius 
von Schlosser. Auch ihr Verfasser theilte mir damals mündlich mit, welche Ansicht er über 
die Quelle des neuen Stils in der böhmischen Miniaturmalerei der zweiten Hälfte des 14. Jahr- 
hunderts gewonnen habe. Jetzt liegt seine Untersuchung gedruckt vor im Jahrbuch der 
kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses Bd. XXII, Heft 2, Wien 1901. 
Auf ihren reichen und fruchtbaren Inhalt näher einzugehen, ist hier nicht der Ort. Der 
Hauptpunkt wird unten S. 47 f. berührt.] 
