Zum Ursprung der neuhochdeutschen Schriftsprache. 43 
S. 52) es für »eine der anziehendsten, aber auch schwierigsten Aufgaben 
der nächsten Zeit« erklärt, »die während des 14. und 15. Jahrhunderts 
nach Deutschland dringenden fremden Strömungen in ihre beiden Bestand- 
theile, den französischen und den italienischen, zu zerlegen«. Ich wies nament- 
lich auf die enge Culturverbindung zwischen Südfrankreich und Italien hin, 
die eine solche Sonderung erschwert: »Oft erweist sich die Scheidung höchst 
milslich, wie z. B. bei der Frage, ob südfranzösische oder lombardische 
Waldenser auf Böhmens häretische Seeten bedeutsamer gewirkt haben.« 
Ich betonte: »im Zeitalter der avignonischen Päpste verband überdies der 
litterarisch-künstlerische Verkehr Südfrankreich und Italien dureh zahl- 
lose Fäden zu einer Art geistiger Gütergemeinschaft«. Als Mittel- 
punkt dieser Gütergemeinschaft war von mir (Centralblatt für Bibliotheks- 
wesen S. 327; Vom Mittelalter zur Reformation S. 55) Avignon bezeichnet 
worden. Die franeco-italienische Litteratur, die Gaspary in seiner Geschichte 
der italienischen Litteratur geschildert hat, ist ihr Produet. Träger dieser 
von mir betonten südfranzösisch -italienischen Cultureinheit ist Petrarca, 
»der halb in Avignon, halb in Italien lebte«, auf dem Gebiete der Littera- 
tur, der Sienese Simone Martini, dessen Thätigkeit für die Öurie von Avignon 
neuerdings Müntz genauer kennen gelehrt hat, auf dem Gebiete der Malerei. 
Als drittes und viertes Gebiet fügte ich dazu Technik und Stil der Kanzlei 
sowie die bildliche Ausstattung der Handschriften. Durch mehrere Italiener 
und Franzosen in der deutschen Reichskanzlei waren, worauf ich (Öentral- 
blatt für Bibliothekswesen 1891 October S. 434; Vom Mittelalter zur Re- 
formation S.73) die Aufmerksamkeit lenkte, persönliche Vermittlungsfäden 
gegeben für eine Übernahme »der Tradition und Technik der romanischen 
Kanzleien, besonders aber der Kunst der französisch- italienischen Kalligraphie 
und Illumination nach Böhmen«. In Avignon sammelte Karls IV. Protonotar 
Handschriften. Auch die vorbildliche Bedeutung der illuminirten Urkunden 
der Gurie von Avignon für die böhmische Miniaturmalerei hatte ich, einen 
Nachweis Nordhoffs benutzend, in Anschlag gebracht (a. a. ©. S. 474 und 
Anm., a. a.0.S. 113) und vermuthet, dafs z.B. das von Johann von Neu- 
markt an Petrarca Anfang 1357 übersandte Pfalzgrafenpatent bildliche und 
ornamentale Ausstattung verwandter Art gehabt habe. Den schönen regel- 
mäfsigen Ductus, der in der Reichskanzlei unter Karl IV. üblich wird, hatte 
ich (ebenda S. 434 Anm. ı; S.74 Anm. 1) gewils richtig aus der päpstlichen 
Kanzlei zu Avignon abgeleitet. 
