Zum Ursprung der neuhochdeutschen Schriftsprache. 47 
dagegen mit ihren Sitzen in Florenz, Neapel und Padua mehr als Ein- 
führer reiner italienischen Cultur betrachten? 
Für einen speciellen Theil des allgemeinen, von mir im Jahre 1891 
formulirten historischen Problems, für die Frage nämlich nach den Ele- 
menten der böhmischen Miniaturmalerei, darf man von der (oben S. 40) 
genannten Arbeit Dvoraks Aufschlufs hoffen. Wie mir ihr Verfasser schon 
im Frühling 18938 in Wien mittheilte, sucht er als Quelle für die neue 
Manier in der böhmischen Miniaturmalerei der zweiten Hälfte des 14. Jahr- 
hunderts einen südfranzösischen, von dem nordfranzösischen scharf ge- 
trennten, durch Mischung des letzteren mit italienischen Elementen ent- 
standenen Handschriftenstil nachzuweisen, dessen Entstehung er in Avignon 
zu finden glaubt. Wie ich (Gentralblatt für Bibliothekswesen S. 446; Vom 
Mittelalter zur Reformation S.85 Anm.) nachdrücklich darauf hingewiesen 
hatte, dafs manche von den italienischen kanonistischen Handschriften der 
Olmützer Dombibliothek unter Johann von Neumarkt erworben worden seien, 
so sieht auch Dvoräk die kanonistischen Handschriften als Mittel der Ein- 
bürgerung des neuen Stils der Buchmalerei an. Wie ich, und mir folgend 
von Schlosser, den Einfluls der Augustiner-Congregationen bei der Recep- 
tion der romanischen Cultur in Betracht gezogen haben, so weist auch 
Dvorak den Raudnitzer Augustinerehorherren einen erheblichen Antheil bei 
der Einpflanzung der neuen Kunst zu. 
Ich darf wohl der Freude darüber Ausdruck geben, wie fruchtbar 
sich die von mir zuerst aufgestellten Gesichtspunkte gezeigt haben. Weitere 
Forschung wird, was bisher begonnen ist, fortsetzen und meine Hypo- 
thesen theils weiterführen, theils berichtigen. Doch wird eine halbwegs 
abschliefsende Erkenntnifs schwerlich zu gewinnen sein vor dem Erscheinen 
der Fortsetzung von Neuwirths umfassender Geschichte der böhmischen 
Kunst, die aufser der sehnlichst erwünschten kritischen Behandlung der 
Hohenfurter Tafelbilder auch eine zusammenhängende Darstellung der böh- 
mischen Miniaturmalerei, zum Theil auf Grund eines noch unbekannten 
Materials bringen soll. 
Einen nicht unwichtigen Beitrag zur Klärung dieser Fragen brachte 
mein letzter Wiener Aufenthalt im Januar dieses Jahres. Ich konnte da- 
selbst mit aller Bestimmtheit feststellen, dafs ein in vielen Handschriften 
des Raudnitzer Chorherrenstifts begegnender Miniaturentypus genau über- 
einstimmend in einer Handsehrift sieh findet, die im 15. Jahrhundert dem 
