Zum Ursprung der neuhochdeutschen Schriftsprache. 55 
sälen flüchtig durchblättert oder nur gemustert habe. Ihre Zahl kann ich 
nur, soweit ich mir Visumsnotizen gemacht habe, zuverlässig angeben; Alles 
in Allem sind es mehrere hundert gewesen. 
Durch Vermittelung des Pater Ehrle fand ich auch in das Archiv 
und die Bibliothek der Peterskirche Zutritt. Hier schenkte ich na- 
türlich besondere Aufmerksamkeit der berühmten illustrirten Georgslegende, 
deren Bilder von der Tradition keinem Geringeren als Giotto, von der 
neueren Forsehung jedoch Sienesischer Kunst zugeschrieben werden.' Eine 
Publication durch den Grafen Erbach steht bevor oder ist jetzt bereits er- 
folgt. Ohne Frage stellt diese Handschrift ein unvergleichliches Beispiel 
dar für die Kenntnils der italienischen Miniaturkunst der ersten Hälfte des 
14. Jahrhunderts auf ihrer Höhe. Sonst ging ich «den Bestand an kano- 
nistischen und legistischen sowie an liturgischen Bilderhandsehriften durch, 
die manches Lehrreiche bieten, war aber durch Mangel an Zeit sehr be- 
hindert. 
Im Archivio segreto della santa Sede habe ich mich, abgesehen 
von gelegentlichem Einblick in verschiedene päpstliche Regestenbände, mit 
dem aus Prag stammenden Briefcodex des Cola Rienzo beschäftigt (Mis- 
cellan. XV, vol. 45). Stichproben auf Grund der Ausgabe von Gabrielli be- 
stätigten in unerfreulichster Weise das Urtheil, das Giacomo Lumbroso über 
diese Ausgabe gefällt hat, und meine eigenen früheren Beobachtungen an 
der Hand der Breslauer und Ossegger Handschriften, über die ich im ersten 
und zweiten Reisebericht (oben S. 6 und S. 37) Mittheilung gemacht 
habe. Die Ausgabe Gabriellis mufs als nicht vorhanden betrachtet und 
die Arbeit neu gemacht werden. Ich selbst konnte leider nieht mehr thun, 
! [Crowe und Cavalcaselle hatten die Miniaturen dem Umbrer Oderisio da Gubbio 
zugewiesen; Zimmermann, Giotto, Bd.ı (Leipzig 1899), S. 394 Anm. stimmt dem zu, findet 
in den Bildern umbrische Weichheit, aber auch — und gewils mit Recht — in den Gesichts- 
zügen Einfluls Giottos. Andere haben an Pietro Lorenzetti gedacht. Dr. Hermanin, auf 
dessen Untersuchung mich schon in Rom P. Ehrle hinwies, nimmt an, dals der Urheber 
und Besitzer des Codex, Cardinal Jacopo Stefaneschi, während seines Aufenthalts in Avignon 
die Illustrationen durch Simone Martini, den Portraitisten der Laura Petrarcas (s. oben 
S. ı2 Anm. 3), habe ausführen lassen: Il miniatore del codice di S. Giorgio nell’ archivio 
capitolare di S. Pietro in Vaticano (Separatabzug der Arbeit Hermanins aus einer mir nicht 
näher bekannten italienischen Festschrift, den mir Hr. Dr. Schubring gütigst zur Verfügung 
stellte). Gegen Sienesischen Ursprung spricht meiner Ansicht nach das Fehlen der scharfen 
Conturen, auch manche Eigenheit in dem Gesichtstypus (der starke, volle Hals und Anderes). 
Die Frage der Herkunft bedarf noch genauerer Prüfung.] 
