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als Verzierung an allen möglichen Geräthen, an Waffen, an Pferdegebissen, 

 an Fibeln und Gürtelschlössern. Eine ähnliehe Fülle von Thierfiguren aus 

 gegossener Bronze kennt man eigentlich nur noch vom Nord- und West- 

 abhange des Altai. Inders zeigen die sibirischen Formen doch manche 

 recht charakteristische Unterschiede, namentlich in Betreff der dargestellten 

 Thierarten, welche der Fauna des Landes entnommen sind, so dafs weder 

 ein directer Import der fertigen Objecte, noch eine einfache Übertragung 

 der Muster angenommen werden kann. Ein Blick auf eine Tafel mit sibi- 

 rischen Bronzen 1 und ein zweiter auf eine Tafel mit kaukasischen Bronzen" 

 genügt, um den Gegensatz klar zu legen. Dies zeugt für eine heimische 

 Metalltechnik, deren Anfänge vielleicht in der Keramik zu suchen sind. 

 Analoge Thonfiguren sind im Kaukasus, freilich nur vereinzelt, ausgegraben 

 worden. 



Von den voll ausgeführten, wenngleich häutig sehr rohen, gegossenen 

 Thierfiguren ist ein weiterer Schritt zu den decorativen Zeichnungen ge- 

 macht worden. An den Thongef afsen ist von ihnen wenig mehr zu sehen, 

 als geometrische Figuren oder einfache Eindrücke, namentlich 

 solche in runder Form. An den Bronzen dagegen hat sich die Kunstfertig- 

 keit in üppiger Fülle entwickelt. Da sehen wir die feinsten, kaum sicht- 

 baren Einritzungen, stärkere Gravüren und endlich gröbere, scharfeingeschnit- 

 tene, grubige Vertiefungen, bei denen zuweilen schon durch den Gufs die 

 Hauptsache gethan ist und das Instrument des Ciseleurs nur nachzuarbeiten 

 hatte. Ja, diese Gruben sind vielfach mit künstlichen Einlagen, namentlich 

 farbigen, versehen worden. Von der einfachen Inkrustation mit Eisen hat 

 man sich zu der Kunst der Emaillirung fortgearbeitet 3 . Hier erscheint zum 

 ersten Male das Email en champ-leve. 



Auch in der Wahl der Gegenstände läfst sich ein erster Schritt zu 

 höherer Kunstübung erkennen. Wir treffen nämlich Nachbildungen des 

 Menschen, und zwar sowohl gegossene Figuren. Anhängsel, als auch blofse 

 Gravüren. Der Zusammenhang mit den Thierfiguren ist durch den Styl auf 



1 F. R. Martin, L'äge du bronze au Musee de Minoussinsk. Stockholm 1893. PI. 29, 

 30 et 33. Vergl. Virch ow, Verhandl. der Berl. anthrop. Ges. 1893. S. 38 (Zeitschr. f. Ethnol. 

 Bd. 25). Radloff-Cohn, ebendaselbst 1895. Taf. IV u. V. 



2 Virchow, Koban Tat'. I— XI. Chantre 1. c. 1886. Periode prehistorique. Tom. II 

 et III. PI. I-XXXbis. XLVII-XLIX. LV-LXI. 



3 Virchow, Koban S. 74. 



