über den Bilderkreis von Eleusis. IL 507 



Hades auch als gemeinsame LJnterweltsfahrt der Persephone und des lacchos 

 (^^*) gefabelt worden sei. Dieser mancherlei Umwandlungen des allmählich 

 gemilderten ältesten Mythos unbeschadet, ward die Gewaltthat des Raubes, 

 den der ünterweltsgott an Persephone verübt haben sollte, wie der home- 

 rische Hymnus ihn besingt und Eleusis durch mimische Aufführung ihn jähr- 

 lich erneute , im Gebiete der Kunst nicht leicht verleugnet. Unter den Erz- 

 arbeiten des Praxiteles wird bei Plinius eine Gruppe dieses Gegenstandes uns 

 erwähnt (•^''^), welche, wenn sie der zugleich genannten der Katagusa (^^'') 

 bei sichtlicher Verwandtschaft des Inhalts auch in ihrem Umfang entsprach, 

 am natürlichsten in einer vom Pluto getragenen Persephone gesucht wird; 

 vielleicht, dafs beide einander entsprechende Gruppen, die Bilder des Raubs 

 und der freiwilligen Niederfahrt, im athenischen Eleusinion, wenn nicht beim 

 Thesmophorion(-^') , aufgestellt waren. Römische Gruppirungen der von 

 Pluto getragenen Proserpina (-*-) stammen vielleicht von jenem Praxitelischen 

 Vorbild, dagegen das pomphafte Bild der auf des Schattenbeherrschers Wagen 

 entführten Göttin eher mit dem späterhin im Minerventempel des Capitols 

 aufgestellten berühmten Bild des Nicomachos('^*^) verglichen werden kann. 



Nur in so pomphafter Weise und fast nur aus Werken der späteren 

 Kunst, nicht aus Vasenbildern, wohl aber aus Sarkophagreliefs Grabsteinen 

 und Münztypen vermögen wir jenen gewaltsamen Raub bildlich nachzuwei- 

 sen (-^^); es ist dies jedoch in einem Umfang und in so zahlreichen Exem- 

 plaren uns vergönnt, dafs die Entbehrung älterer Werke uns einigermafsen 

 dadurch vergütet wird. Als vormalige Bekleidung römischer Marmorsärge 

 sind ungefähr vierzig im Wesentlichen übereinstimmende Reliefs {-*^) zugleich 

 mit einer ihnen entsprechenden statuarischen Gürtelverzierung ('^^) mehr oder 

 weniger uns bekannt, deren Ursprung nach allem Anschein auf ein einziges 

 Original von vollendeter griechischer Kunst uns zurückweist. Wäre es ledig- 

 lich der von Pluto auf seiner Quadriga verübte Raub , der in diesen Reliefs 

 uns vorgeführt wird, so wäre die Ableitung von dem vorgedachten Bild des 

 Nicomachos, der vei'schiedenen Ansprüche plastischer und malerischer Com- 

 position ungeachtet, nicht undenkbar; doch ist dem zum Theil in reicher 

 Gruppirung uns vorgeführten plutonischen Wagen auch die der Entführung 

 vorangegangene Scene desBlinnenlesens und die ihr gefolgte der ihrer Tochter 

 nacheilenden Mutter so durchgängig und in den Hauptzügen übereinstimmend 

 hinzugefügt, dafs man versucht wird das Original dieser Sarkophagreliefs 



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