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lieh -religiösen Trost giebt, der über allen philosophischen hinausreicht. 

 Alle Personen sind mit einer Leichtigkeit, Sicherheit und Klarheit gezeich- 

 net, dafs man sie vor Angen sieht und die \ ermuthung nahe liegt : Diderot 

 müsse eine aufserordentliche Gabe für dramatische Arbeiten besessen haben. 

 Diese Vermuthung bestätigt sich indessen nicht. 



Das Schauspiel der natürliche Sohn ist eine Anekdote, oder bietet 

 höchstens Stoff zu einer kurzen Erzählung. Zu fünf Akten ausgedehnt, giebt 

 es ein langweiliges hin und herreden, ohne Handlung und genügenden Fort- 

 schritt. Auch der Hausvater ist ein langes Gerede, welches (sehr uner- 

 vrartet bei Diderot) die Dichtkunst unter moralisches Wasser setzt, und wo- 

 gegen IHands häusliche Dramen, wegen schärferer Beobachtung, Charakte- 

 ristik und theatralischer Entwickelung den Vorzug verdienen. Wenn Lessing 

 in seiner Dramaturgie von Diderots Schauspielen und dramatischen Grund- 

 sätzen mit Achtung spricht; so geschieht dies hauptsächlich weil er uner- 

 wartet an dem Franzosen einen Bundesgenossen gegen die übertrieben ver- 

 ehrte französische Bühne fand. Diderot sagt rund heraus (^): sie sei von 

 der Wahrheit und dem guten Geschmacke weit entfernt, und überhaupt leide 

 in Frankreich Poesie, Drama und Darstellung an Vorurtheilen, Pedanterie, 

 Unnatur, Schwäche und Übertreibung. Ohne Einbildungskraft (fährt er fort) 

 kann man kein guter Dichter, ja nicht einmal ein tüchtiger Mensch sein. 

 W^ahrheit und Tugend sind Freundinnen der schönen Künste. Wer Schrift- 

 steller und Kritiker sein will, beginne damit ein rechtlicher Mann zu sein (^). 

 Beim Schreiben und Spielen soll man nicht an den Zuschauer denken, und 

 die Charaktere nicht nach der Persönlichkeit einzelner Schauspieler, sondern 

 den Verhältnissen gemäfs entwerfen. Wer zu stark anfängt, kann nicht in 

 demselben Tone fortfahren, mithin sinkt das Werk. — Vor Allem wollte 

 Diderot den Zwischenraum zwischen Trauerspiel und Lustspiel, durch ein 

 besonderes bürgerlich moralisches Schauspiel ausfüllen, und legte viel Nach- 

 druck auf Personificirung allgemeiner Begriffe und ganzer Stände. Eben so 

 wollte er den bösen Charakteren durch Darstellung vollkommener Personen 

 entgegenwirken. Es ist um so weniger meines Amts auf diese und ähnliche 

 Ansichten näher einzugehen, da sie Lessing nach seiner Weise bereits einer 



(') Oeuvres Vol. IV. De la poesie dramatique. 

 (') S. 579. 



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