168 Gesammtsitzung vom 2. Februar 1905. 



brauchen), nämlich den Bildträger, den Malgrund, die Bildschicht, 

 d. h. die Farben mit ihrem Bindemittel und endlich die Schutz- 

 schicht (Firnis, Glas u. dgl.), welche die darunterliegende Bild- 

 schicht gegen mechanische und andere Schädigungen zu schützen be- 

 stimmt ist. 



Der Bildträger dient dazu, die mechanische Unterlage für die 

 Herstellung des Bildes abzugeben, und hat daher in erster Linie die 

 Aufgabe mechanischer Festigkeit und Dauerhaftigkeit zu erfüllen. Seine 

 Erkennung macht im allgemeinen nicht die geringsten Schwierigkeiten, 

 da man seine Beschallenheit in den meisten Fällen durch die Betrach- 

 tung der Rückseite des Bildes feststellen kann. Wo die Rückseite 

 nicht zugänglich ist, wie bei Wandgemälden, ist die Auskunft meist 

 durch die Bauart der Wand gegeben. Unter fast allen Umständen 

 pflegt der bloße Anblick, nötigenfalls an einer zu diesem Zwecke frei- 

 gelegten Stelle des Bildes, und in etwas zweifelhafteren Fällen eine 

 einfache chemische Analyse endgültige Auskunft zu geben. 



Viel größere Schwierigkeiten machen die beiden folgenden Schich- 

 ten, der Malgrund und die Bildschicht. Ersterer ist fast immer, letztere 

 großenteils (nämlich bis auf die oberste Schicht) dem unmittelbaren 

 Anblicke entzogen. Infolgedessen ptlegt bei Bildern , bezüglich deren 

 sich nicht etwa genaue Nachrichten erhalten haben, über diese Fragen 

 nur wenig Bestimmtes bekannt zu sein. Ist es doch namentlich bei 

 den Gemälden der flämischen und der niederdeutschen Schule noch 

 bis heute ein ungelöstes Problem, mit welchem Bindemittel und in 

 welcher Malweise sie hergestellt worden sind. 



Verhältnismäßig einfach ist endlich meist die Frage nach der 

 Schutzschicht. In vielen Fällen ist sie überhaupt nicht fest mit den 

 anderen Schichten verbunden, insbesondere wenn sie aus Glas besteht \ 

 so daß hier keinerlei Schwierigkeiten vorliegen, ihre Natur festzustellen. 

 In anderen Fällen, namentlich bei Öl- und Temperabildern, besteht 

 sie meist aus einem Firnis, d. h. einem durchsichtigen Hai'ze, das in 

 einem flüchtigen Lösungsmittel gelöst war, meist Mastix oder Dammar 

 in Terpentinöl. Viel seltener sind Firnisse, deren Harze in Wein- 

 geist gelöst waren, wie Schellack oder Sandarak; der neuesten Zeit 

 endlich gehört die Verwendung von Zellulosenitrat in Amylazetat als 

 »Zaponlack« an. 



' Von LioNARDü DA A'iNoi rülirt ein Vorschlag her, das Bild mittels Terpentin 

 unmittelbar mit dem Glase zu verkleben. Es wird hierdurch die Reflexion des weißen 

 Oberflächenlichtes an zwei Flächen , nämlich der hinteren Glasfläche und der Bildober- 

 fläche vermieden, und eine entsprechende Vertiefung der farbigen Wirkung erreicht. 

 Mir ist nicht bekannt, ob dieser sehr beachtenswerte Gedanke für künstlerische Zwecke 

 jemals Verwendung gefunden hat. Sachgemäß weist Lionardo gleichzeitig auf die sehr 

 erhebliche Steigerung der Haltbarkeit eines solchen Werkes hin. 



