Ostwald: Ikonoskopische Studien. 169 



Ist die Aufgabe gestellt, die Beschaffenheit der beiden mittleren 

 Schichten festzustellen , so müssen diese off"enbar in irgendeiner AVeise 

 der Beobachtung zugänglich gemacht werden. Da es physikalische 

 Mittel, die übereinanderliegenden Schichten unberührt zu untersuchen, 

 nicht gibt, so bleibt nichts übrig, als ein Stück des Bildes einer che- 

 mischen Untersuchung zu opfern. Aus naheliegenden Gründen muß 

 dieses Stück so klein als möglich sein: hierdurch ist bereits die An- 

 wendung des Mikroskops nahegelegt. Auf das gleiche Hilfsmittel wird 

 man durch die Überlegung verwiesen, daß die Dicke der übereinander- 

 liegenden Schichten meist sehr gering ist, indem sie sich nach Zehn- 

 tel- bis Hundertstelmillimetern bemißt. Legt man durch einen Quer- 

 schnitt diese Schichten frei, so ermöglicht erst die optische Vergröße- 

 rung, sie zu erkennen und den Einfluß etwaiger Reagentien auf sie 

 festzustellen. 



Nach den Methoden der mikrochemischen Analyse, wie sie in 

 neuerer Zeit namentlich durch H. Behrens ausgebildet worden sind, 

 wird es dann im allgemeinen nicht schwer sein, die anorganischen Be- 

 standteile der im Malgrunde und der Bildschicht verwendeten Stoffe 

 festzustellen. Schwieriger wird die Aufgabe bei den Bindemitteln, da 

 diese meist nicht wohldefinierte Stoff"e sind, sondern zufällige Gemenge, 

 wie sie die Natur im Gummi, Harz, Lein- oder Mohnöl, Eiweiß usw. 

 liefert. Hier bietet sich zunächst das verschiedenartige Verhalten dieser 

 Stoffe gegen Lösungsmittel als Kennzeichen an. Doch ist hiermit not- 

 wendig eine Zerstörung der räumlichen Ordnung der Probe verbunden, 

 welche die Beurteilung sehr erschwert. Ich habe es daher sehr bald 

 vorteilhaft gefunden, von den anderen Hilfsmitteln der mikroskopischen 

 Technik, der Färbung, Gebrauch zu machen, welche die Teile des 

 untersuchten Objekts in situ beläßt und außerdem gestattet, dauerhafte 

 Belegpräparate herzustellen , an denen nötigenfalls sogar Fragen ent- 

 schieden werden können, die erst später aufgeworfen werden. 



Da die verschiedenen Arten der Maltechnik sich nur durch die 

 Natur der Bindemittel unterscheiden, während die Farbstoffe (mit ge- 

 wissen Einschränkungen) überall die gleichen sind, so habe ich die 

 Untersuchung in erster Linie auf die Erkennung der Bindemittel ge- 

 richtet. Und zwar gedenke ich in der vorliegenden ersten Arbeit nur 

 die homogenen Bindemittel zu behandeln, während die heterogenen 

 Emulsionen der Temperatechnik einer späteren Arbeit vorbehalten sind. 



Die für die Kunstmalerei am meisten benutzten Bindemittel sind 

 unzweifelhaft die trocknenden Öle, insbesondere Leinöl, Mohnöl 

 und Nußöl. Sie bestehen aus den gleichen Glyzeriden, nur in etwas 

 verschiedenem Mischungsverhältnis, und verhalten sich als Bindemittel 

 für Farben so übereinstimmend, daß ich zunächst kein Bedürfnis gefühlt 



