Antrittsreden und Erwiderungen. 753 
chischen Voraussetzungen ländlicher Existenz ganz zu würdigen, auf 
denen trotz allem Wandel auch die Zustände der Gegenwart in Gutem 
und Schlimmem noch immer ruhen. Sie selbst fühlen, daß diese hol- 
steinischen Forschungen Ihre wissenschaftliche Persönlichkeit uns be- 
sonders nahe gebracht haben. Aber wir werden auch das mit Befriedi- 
gung begrüßen, wenn Sie, der rührige Kenner moderner Weltwirtschaft, 
uns auf Neuland geleiten wollen. Bei der rechten "Dauer im Wechsel‘, 
wie sie der Akademie gebührt, darf neben der Dauer auch der Wechsel 
nicht zu kurz kommen, und so versprechen wir uns von Ihnen, Hr. 
Serine, nicht nur trotz, sondern gerade wegen Ihrer praktischen Rich- 
tung in die weite moderne Welt hinein eine reiche Förderung und Er- 
frischung unserer akademischen Arbeit. 
Antrittsrede des Hrn. GoLDSCHMIDT. 
Bei meinem Eintritt in diesen auserwählten Kreis habe ich es nicht 
mehr nötig, für die Aufnahme der Wissenschaft, die ich vertrete, zu 
danken. Sie hat schon, wenn auch erst jüngst, ihren Einzug gehalten 
durch meinen Vorgänger Herısrıcn Wörrruın. Er war es, der durch 
seine eindringliche Arbeit für unsere gemeinsame Disziplin die Bresche 
schlug, durch die ich selbst jetzt mit minderen Verdiensten und den- 
noch bequemer die Hochburg betrete. Bin ich ihm dafür tiefen Dank 
schuldig, so danke ich heute doch in erster Linie den Bewohnern 
dieser wissenschaftlichen Veste, daß sie mich unter ihre Zahl aufge- 
nommen haben und daß sie von mir erwarten, daß auch ich dieses 
von Dilettantismus gefährdete Fach in reiner Wissenschaftlichkeit wei- 
terzuführen bemüht sein werde. 
Mein Vorgänger hat bei seinem Eintritt schon betont, daß es 
die Aufgabe der Kunstgeschichte ist, das Wesen und die Entwicklung 
künstlerischer Darstellungsformen klarzulegen, und daß zwischen ihr 
und der klassischen Archäologie ein Unterschied darin besteht, daß 
das Präparieren der Objekte durch philologische und historische Kritik 
einen geringeren Raum einnimmt als dort, weil uns eine viel größere 
Fülle fest eingeordneter Kunstwerke zur Verfügung steht. Zwischen 
dieser historisch-kritischen Ordnung des Denkmälermaterials aber und 
jener Ausdeutung der Formen zu allgemeinen Gestaltungsprinzipien 
liegt ein drittes: das kritische Sehen. 
In den Naturwissenschaften kann man einen Zustand in einen 
andern überführen, in der Naturbeobachtung die Knospe zur Blume 
auswachsen sehen, in der bildenden Kunst besitzen wir, wie in Lite- 
ratur und Musik, das reife Werk losgelöst neben dem primitiven, 
die eine Schöpfung eines Künstlers als Eigenwesen neben der andern. 
