Antrittsreden und Erwiderungen. 755 
Dankbarkeit ihm gegenüber geht also in jene Zeit zurück, wo ich 
zuerst seine Studien über die Barockarchitektur gelesen habe. 
Durch alle Phasen aber ist eines in meinen Studien beständig 
geblieben, es ist das die Vorliebe für das Mittelalter. Auch für dies 
Interesse war schon Anton Springer maßgebend. Vor allem gingen 
meine Arbeiten über frühe Bilderhandschriften von Anregungen seiner 
Vorlesungen aus, wenn dann auch gerade sie zu anderen Anschauungen 
führten von der Beziehung des Abendlandes zur byzantinischen Kunst. 
SpringER hatte den Einfluß von Byzanz im abendländischen Mittelalter 
möglichst zurückgedrängt und vielfach ganz verneint; ich gelangte 
sowohl bei den Miniaturenstudien wie auch in meinen Arbeiten über 
die spätromanische deutsche Plastik zur Betonung dieses Einflusses. 
Vielleicht war darin auch ein längerer Aufenthalt in Sizilien von Be- 
deutung, der durch den Zufall herbeigeführt, mir Gelegenheit zur Auf- 
nahme und Bearbeitung der normannischen Königspaläste brachte. 
Studien im übrigen Italien, vor allem ein römischer Aufenthalt, ließen 
mich die Vorarbeiten zu einer Geschichte der römischen Malerei im 
Mittelalter in Angriff nehmen, doch blieb dies Ziel ein Jugendtraum. 
Dagegen reiften von einem ebenfalls alten Plan vor kurzem die ersten 
Früchte in der Form einer kritischen Sammlung aller frühmittelalter- 
lichen Elfenbeinskulpturen, die uns aus den älteren Jahrhunderten oft 
einzig und allein die plastischen Formen repräsentieren. 
Haben mich meine Untersuchungen auch zuweilen auf jüngeres 
Gebiet, vor allem die niederländische Malerei geführt, so trieb es mich 
doch stets zum Mittelalter zurück, vielleicht gerade, weil es die Epoche 
ist, die wir noch am wenigsten kennen, denn selbst da, wo man Er- 
kenntnisse aufzubauen glaubte, ruhen diese vielfach auf einem gar zu 
lückenhaften und zufälligen Material. Hier gilt es allerdings noch viel 
zu präparieren, die Objekte zu Komplexen zu sammeln, die unter- 
scheidenden Merkmale festzustellen, zeitliche und örtliche Anhalts- 
punkte zu gewinnen. Es ist die Zeit, in der die Stilformen von den 
uns geläufigen am stärksten abweichen, so daß wir gezwungen sind, 
uns in ganz andere, gebundenere Anschauungsformen hineinzuversetzen, 
in denen die großen Bewegungen zuweilen klarer zum Ausdruck 
kommen als in den reicheren individuellen Äußerungen der späteren 
Kunst. Das ornamentale Element besitzt noch ein größeres Übergewicht 
über die verhältnismäßig geringen naturalistischen Ansprüche und imi- 
tativen Mittel und offenbart zeitliche und volkstypische Triebe in un- 
gebrochener Stärke. Eine ganze Gruppe von Darstellungsformen, die 
vor der optischen Kontinuität liegen, wie man sie seit dem 14. Jahr- 
hundert zu fordern beginnt, wird uns erst durch das Studium des 
älteren Mittelalters kund. Unsere Stellung zur Relativität der Qualität 
