Heuster: Die Heldenrollen im Burgundenuntergang. 1143 
Man erkennt noch, wie diese letzten Worte von Rechts wegen in der 
Schlußszene, an der Schwelle des Todes, gesprochen werden sollten: 
erst dann steht es für Hagen fest, daß keine Hand mehr an den 
Hort rühren wird'. 
Freiwillig, aus rein diehterischer Erwägung, hat auch die in der 
Nifl. s. ausmündende sächsische Fassung die alte Giebelzierde nicht 
preisgegeben. Diese Erzähler und Dichter standen unter dem Druck 
widersprechender Sagenzüge: Gunthers Tod im Schlangenturm einigte 
sich nicht mit der Horterfragung im hd. Epos, wobei Hagen als 
letzter endet; und die Zeugung des Rächers durch Hagen mußte 
schon innerhalb des niederdeutschen Sagenbodens jenen Auftritt ent- 
wurzeln. Diese niederdeutsche Neudichtung mit dem rächenden Hagen- 
sohn erweist der grönländische Atlidichter wohl fürs ı 1. Jahrhundert. 
Nicht später muß dem sächsischen Burgundenlied die Horterfragung 
entschwunden sein —- wofern es sich der Neudichtung anpaßte oder 
diese im Rahmen des Liedes selbst erwachsen war. Sachliche Wider- 
sprüche also und die Lockung greifbarer Motive waren es, die den 
leidenschaftlichen Redeauftritt löschten. Wie entseelt ohne ihn der 
Schluß des Burgundenuntergangs wirkt, zeigt uns die Niflunga saga. 
! Man sehe Strophe 1077, 4; 1080 (A). Neckers Annalıme (a.a.0. S.153), in dem 
alten Atliliede sei die Rheingoldstrophe eine sachlich störende Zutat, beruht auf der 
Deutung, das Versenken des Hortes sei ein Preisgeben desselben. Aber es war als 
ein bergendes Verstecken gedacht; so verstehn es Atlakvida, Snorri und Nibelungenlied. 
