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denn hier lässt sich das Wohlgefallen mit Fug und Reeht darauf 
zurückführen, dass wir, bei genügender Bildung, unbewusst inne 
werden, wie genau das Nöthige geschehen ist, um Festigkeit mit 
Leichtigkeit, und nach Bedürfniss mit Beweglichkeit zu möglichst 
vortheilhafter Kraftübertragung, ohne unnützen Aufwand an Stoff zu 
verbinden. Zwar ein Treibriemen erscheint weder schön noch un- 
schön; aber da die Festigkeit einer Bläuelstange in der Mitte ihrer 
Länge am stärksten beansprucht wird, so gefällt es dem visus eruditus, 
sie von den Enden nach der Mitte zu angemessen anschwellen zu 
sehen. Diese Art von Schönheit ist natürlich erst neueren Ursprungs, 
und es verdient bemerkt zu werden, dass sie bei dem Bau unserer 
physikalischen und Messinstrumente meines Wissens zuerst in Deutsch- 
land, nämlich von Gror6 von ReıcHEngßaca in München, verstanden 
und zum Prineip erhoben wurde. Zur Zeit, wo aus den Münchener 
und Berliner Werkstätten schon Instrumente von vollendeter mechani- 
scher Schönheit hervoreingen, kamen aus Frankreich und England 
noch solche zu uns, an welchen gekünstelte Säulehen und verschnör- 
kelte Karniesse an die unreinen Formen in der Architektur und dem 
Mobiliar des Rococo’s widerwärtig erinnerten. 
Ich weiss nicht welcher französische Mathematiker im vorigen 
Jahrhundert beim Anblick der St. Peters-Kuppel in Rom versuchte, 
von dem Eindruck vollkommenster Befriedigung des Auges, welchen 
sie hervorbringt, sich Rechenschaft zu geben. Er maass die Krüm- 
mungen der Kuppel aus, und fand, dass ihre Gestalt gerade die ist, 
welehe unter den gegebenen Umständen nach den Regeln der höheren 
Statik das Maximum der Stabilität liefert. Unbewusst, durch sicheren 
Instinet geleitet, hat also MicherAneeLo an seinem Modell (denn die 
Kuppel wurde erst nach seinem Tode aufgeführt) eine Aufgabe ge- 
löst, die ihm mit Bewusstsein kaum verständlich, ja zu seiner Zeit 
noch nicht einmal mathematisch zu behandeln gewesen wäre. Es 
scheint übrigens, als habe in diesem Falle die Schönheitsgleichung, so 
zu sagen, mehrere Wurzeln; denn es giebt mindestens noch eine an- 
dere Kuppelform, als deren Typus mir die des Val-de-Gräce in Paris 
vorschwebt, welche einen ebenso befriedigenden, wenn auch vielleicht 
nieht so erhebenden Eindruck macht, wie die MicHELANGELO'S. 
Hier greift, wie man sieht, die mechanische Schönheit in die Bau- 
kunst ein, und dies geschieht heute um so häufiger, je mehr die Eisen- 
eonstructionen der Neuzeit im Vergleich zu Steinbauten Gelegenheit 
geben, mechanische Schönheit zu entfalten. Das veränderte Material 
hat nach Anton Harımann’s Ausdruck eine veränderte Statik des Ge- 
fühles zu Wege gebracht. In dem Eiffel-Thurm offenbarte sich die 
mechanische Sehönheit wohl zum ersten Male Vielen, welche sonst 
