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E. pu Borss-Reymonn: Festrede. 763 
Architekturen und Bildsäulen einen gefälligen Anblick gewähren, im 
grauen nordischen Lichte, vollends in geschlossenen Räumen sind sie 
nieht glücklich angebracht. 
Von einer anderen Seite her hat Wnearstose der zeichnenden 
und malenden Kunst eine werthvolle Bereicherung ihrer Einsichten 
verschafft, indem sein Stereoskop den Unterschied klarlegt, der das 
binoculare Sehen näherer Gegenstände grundsätzlich auszeichnet vor 
dem monocularen Sehen, wie auch vor dem binocularen Sehen so 
entfernter Gegenstände, dass der Abstand der Augen gegen ihren 
Abstand verschwindet. Letzteres ist die einzige Art, wie der Maler 
die Natur wiederzugeben im Stande ist, daher er die Tiefendimension 
nur durch Luftperspective und dureh Abschattirung auszudrücken, 
jedoch nie eine wahrhaft körperliche Erscheinung auf seiner Bildfläche 
zu erzeugen vermag. Während Wnerarstoxe's Pseudoskop ein mensch- 
liches Gesicht unerhörterweise concav zeigt, vergrössert das HELmnoLTz- 
sche Telestereoskop gleichsam den Abstand der Augen, und löst olıne 
Luftperspective die ferne Baum- oder Bergwand in ihre verschiedenen 
Gründe auf. Das Stereoskop mit beweglichen Bildern aber bestätigt 
die, wie ich glaube, von dem alten Dr. Rogerr Suitn herrührende Deu- 
tung des vielbesprochenen Umstandes, dass Mond und Sonne am Hori- 
zont um fast zwei Zehntel ihres Durchmessers grösser erscheinen als im 
Zenith, und führt das Räthsel darauf zurück, weshalb wir die Himmels- 
wölbung als Uhrglas und nicht, wie wir sollten, als Halbkugel sehen. 
Aber von noch ungleich grösserer Bedeutung für die bildenden 
Künste sollte die fast zu gleicher Zeit mit dem Stereoskop entstandene 
Photographie werden. Nicht allein erleiehterte sie die Arbeit des 
Architektur-, Interieur- und Vedutenmalers, und machte, sogar 
für Rundsichten, die Camera clara überflüssig, sondern sie gab auch 
vielfach nützliche Fingerzeige in Betreff von Lieht und Schatten, Re- 
flexen und Halbdunkel, und überhaupt der Art, körperliche Gebilde 
in einer Ebene möglichst naturgetreu hervortreten zu lassen. Sie lehrte 
Felsen mit geologischer, Pilanzenwuchs mit botanischer Treue wieder- 
geben, und Gletscher darstellen, was noch kaum versucht worden, 
jedenfalls nieht gerathen war. Das Bild der Wolken hielt sie fest, 
wenn es ihr auch dazu etwas an Überblick des Himmels fehlte. 
Endlich den Bildnissmaler unterstützte sie, ohne seinen Neid zu er- 
regen, denn indem sie nur einen einzelnen, oft langweilig gespannten 
Ausdruck auffing, war sie seiner Aufgabe nicht gewachsen, ein mitt- 
leres Bild des Menschen herzustellen, und die ungefällig starre photo- 
graphische Physiognomie wurde fast spriehwörtlieh für ein schlechtes 
Portrait. Aber sie lieferte ihm doch in vielen Fällen eine uner- 
setzliche, wenn auch von ihm erst künstlerisch zu belebende Unterlage. 
