E. vu Boıs-Reymonp: Festrede. 765 
gehenden Menschen in den theoretisch erschlossenen Stellungen dar, 
welche er während der Dauer eines Schrittes folgweise einnehmen 
muss. Dabei zeigte sich das Sonderbare, dass zwar zu Anfang und 
zu Ende des Schrittes, wo der Mensch eine kurze Zeit auf beiden 
Füssen ruht, die Abbildung vollkommen richtig aussah, so, wie schon 
immer die Maler gehende Menschen darzustellen gewohnt waren, 
dass aber in der Mitte des Schrittes, wo das sogenannte Spielbein 
am Standbein vorbeipendelt, der fremdartigste, ja lächerlichste Anblick 
sich darbot; der Mensch schien, wie ein betrunkener Dorfmusikant, 
über seine eigenen Füsse zu stolpern, und nie hatte Jemand einen 
gehenden Menschen in solcher Lage gesehen. Die Gebrüder WEBEr 
schlagen auf der letzten Seite ihres Werkes zwar vor, die Richtigkeit 
ihrer schematischen Zeichnungen mit Hülfe der sogenannten strobos- 
kopischen Scheiben von Sranrrer und von Prarrau zu prüfen, welchen 
sie übrigens schon die vortreftliche, uns erst vor wenigen Jahren als 
eine Neuigkeit aus Amerika unter dem Namen »Zootrop« oder wohl 
gar »Vivantoskop« zugekommene Form geben; doch ist mir nicht 
bekannt, dass dieser Vorschlag wirklich ausgeführt worden sei. 
Hr. Wıruern Weser hat aber erlebt, dass nach fast einem 
halben Jahrhundert die Augenblicksphotographie ihm und seinem 
Bruder vollkommen Recht gab. Mr. MuvsrıneE in San Francisco 
wandte sie zuerst an, um die aufeinanderfolgenden Stellungen von 
Pferden in verschiedenen Gangarten aufzufassen. Dabei zeigte sich 
dasselbe wie an den Weser’schen schematischen Zeiehnungen, es 
kamen Bilder zum Vorschein, wie sie in Wirklichkeit Niemand ge- 
sehen zu haben glaubte. Auf Strassenseenen, Aufzüge u. d. m. ge- 
richtet, fing die Camera häufig Bilder von Menschen in ebenso 
wunderlichen Stellungen auf, wie die, welche die Gebrüder WEBER 
ihnen aus theoretischen Gründen ertheilt hatten. Nicht anders ver- 
hält es sich mit den wunderbaren Reihen von Bildern eines fliegenden 
Vogels, welche Hr. Marey mittels seiner photographischen Flinte er- 
zielt hat. 
Die Erklärung ist bekanntlich gewesen, dass, wenn ein Gegen- 
stand mit periodisch veränderlicher Geschwindigkeit sieh bewegt, 
wir einen stärkeren und dauerhafteren Eindruck davon in den Lagen 
erhalten, in welchen er länger verweilt, einen schwächeren und 
flüchtigeren in den Lagen, die er schnell durchläuft. Auch ohne dies 
Gesetz zu kennen, wird kein Maler die Schwarzwalder Uhr in einer 
Bauernstube mit senkrecht herabhängendem Pendel darstellen, da 
jeder Beschauer fragen würde, warum die Uhr stehe. Weil nämlich 
das Pendel, wenn es auf einer Seite ausgeschwungen hat und zur 
Umkehr sich anschiekt, nothwendig einen Augenblick stillesteht, 
