766 Öffentliche Sitzung vom 3. Juli. 
prägt sicb uns diese abgelenkte Lage stärker ein, als die, wo das 
Pendel mit dem Maximum der Geschwindigkeit durch seine Gleich- 
gewichtslage hbindurehgeht. Ganz ebenso ist es mit den abwechselnd 
pendelnden Beinen des gehenden Menschen; in der Stellung, wo er 
auf beiden Beinen ruht, verharrt er länger als in jeder anderen, am 
kürzesten in der, wo das Spielbein am Standbein vorbeischwingt. 
Die letztere Stellung und die ihr benachbarten machen uns deshalb 
so gut wie gar keinen Eindruck, wir stellen uns einen gehenden 
Menschen vor, und der Maler stellt ihn demgemäss dar, in der 
Stellung, wo er zwischen zwei Schritten den Boden mit beiden 
Füssen berührt. 
Bei dem Schnelllauf des Pferdes ereignet sich aber noch etwas 
Besonderes. In wie dichtgedrängten Augenblicken man auch das 
Pferd aufnehmen mag, nie erhält man das Bild eines wettrennenden 
oder jagenden Pferdes, wie es in den besonders aus England uns 
zukommenden und zur Zeit der Rennen und Hetzjagden an den 
Schaufenstern der Bilderläden ausgehängten Darstellungen zu sehen- 
ist, und wie es uns selber beim Anblick so bewegter Pferde in die 
Augen fällt. Darin unterscheidet sieh der Fall von dem am Menschen, 
wo unter den zufällig oder methodisch gewonnenen Bildern neben 
den mit blossem Auge, so zu sagen, nie gesehenen auch solche vor- 
kommen, welche dem gewohnten Anblick gehender Menschen ent- 
sprechen. Der Unterschied beruht darauf, dass am wettrennenden 
Pferde der Augenblick, in welchem die vorgestreckten Vorderbeine 
länger verweilen, nicht zusammenfällt mit dem, in welchem dies 
die nach hinten gestreekten Hinterbeine thun, sondern ihm um eine 
kleine Zeitgrösse voraufgeht. Dem Auge prägen sich diese beiden 
Lagen vorzugsweise ein und verschmelzen zu dem gewohnten Bilde 
des Wettrenners, die Augenblieksphotographie fasst ihr Nachein- 
ander auf. 
Eine illustrirte amerikanische Zeitung brachte 1882 das Bild eines 
Jagdrennens mit Hindernissen, wo alle Pferde in lauter wirklichen, 
den Muysriner'’schen Photographien entlehnten Stellungen erscheinen, 
wie nur die schnellempfindliche Platte sie sieht. Hr. Professor EDER 
in Wien hat uns in einer Schrift über Momentphotographie diese 
sinnreiche Skizze zugänglich gemacht, und ein mehr fremdartiger 
Anblick lässt sich nicht denken. Hr. Orromar Axscnürz aber, welcher 
bei uns die Augenblicksphotographie mit besonderem Geschick hand- 
habt und dessen Thierstudien für den Thiermaler ein unschätzbarer 
Quell der Belehrung sind, hat die stroboskopischen Scheiben in seinem 
‘elektrischen Schnellseher’ zu höchster Vollkommenheit gebracht, und 
mit diesem Apparat den Gedanken der Gebrüder Weser verwirklicht, 

