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E. pu Boıs-Reymonp: Festrede. 767 
‚die gleichsam in Differentialbilder zerlegte periodische Bewegung wieder 
zum Gesammteindruck zu integriren. Nun sieht man Menschen und 
Pferde scheinbar wieder verständig gehen, laufen und springen; man 
sieht den Speerwerfer in den verschiedenen Stadien seines gewalt- 
samen Schwunges, bis zuletzt das der Hand entilogene Geschoss 
noch im Bilde erscheint: denn es kann sich nicht schneller bewegen 
als die Hand im Augenblick, wo sie es entliess. 
Auch auf im Sturm brandende Wellen ist die Augenblicksphoto- 
graphie, wie Jedermann weiss, mit überraschendstem Erfolge an- 
gewandt worden. Doch müsste bei Benutzung solcher Bilder der 
Seemaler nicht vergessen. dass unser Auge auch die Wellen nicht 
so zu sehen vermag, wie die schnellempfindliche Platte, und dass 
" dabei leicht in den Fall käme, uns von den Wellen ein in ge- 
wisser Beziehung ebenso unrichtiges Bild vorzuführen, wie das der 
scheinbar stehenden Uhr oder des über seine Füsse stolpernden 
Menschen. 
Übrigens hat Hr. vox Brücke in einem besonderen Aufsatz die 
Regeln entwickelt, die sich aus dem Allen für ‘die Darstellung der 
Bewegung durch die bildenden Künste’ ergeben, und, gleich den 
Gesetzen der Farbenstellung, von den Meistern stets schon unbewusst 
befolgt wurden. Von der Photographie in natürlichen Farben, von 
der Künstler und Laien noch immer träumen und Grosses hoffen, ist 
leider nicht bloss für die nächste Folgezeit, sondern aus theoretischen 
Gründen, welche die Erfahrung schw erlich Lügen strafen wird, auch 
für alle Zukunft so gut wie nichts zu erwarten. 
Sollte man es nun aber für möglich halten, dass es nicht ganz 
überflüssig erscheinen könne, hier auch noch von dem Nutzen zu 
sprechen, den das Studium der Anatomie dem Künstler gewährt? 
Hat denn nicht der Borghesische Fechter dazu geführt, anatomische 
Mysterien der griechischen Künstler zu vermuthen, als das einzige 
Mittel, wodurch eine so vollkommene Nachbildung des nackten männ- , 
lichen Körpers habe erreicht werden können? Hat nieht Mic#ELAnsELo 
durch jahrelange anatomische Studien sich die ausreichende Kenntniss 
für die unerhörte Kühnheit seiner Körperstellungen und Verkürzungen 
erworben? Sind nicht überall, wo die Kunst einer geordneten Pilege 
geniesst, staatlicherseits Veranstaltungen getroffen, um den Jüngern 
der Kunst Gelegenheit zu geben, an der Leiche sich den Blick zu 
schärfen für das was sie am Lebenden unter der Haut sehen lernen 
sollen? Sind nicht hier in Berlin nacheinander drei spätere Mitglieder 
dieser Akademie mit diesem Lehrauftrage betraut gewesen? Endlich 
besitzen wir nieht vortreffliche, für den Gebrauch von Künstlern 
eigens bearbeitete Lehrbücher der Anatomie? 
