
E. pu Bois -Reymonp: Festrede. al 
 Pergamenischen Bildhauer an technischem Vermögen ihre Vorgänger 
in der Perikleischen Zeit übertrafen, sie an künstlerischem Fein- 
gefühl hinter ihnen zurückstanden. Sie waren indess zu entschuldigen, 
sofern Überlieferung sie band, die Giganten durch Schlangenbeine 
zu kennzeichnen. Die Hippokampen und Tritonen mit Pferdebeinen, 
welche das Geländer unserer Schlossbrücke verunzieren, rühren her 
aus einer Zeit, wo die Antike noch uneingeschränkt herrschte, und 
die morphologischen Anschauungen noch nicht so zum Gemeingut ge- 
worden waren, wie sie es heute sein könnten und müssten: und des- 
halb sei Scusker, der ja wohl jenes Geländer entworfen hat, ver- 
ziehen. Was uns aber im Innersten empört, das ist, wenn ein 
gefeierter Maler der Gegenwart solehe Unholde und Unholdinnen, vom 
Unterleib ab als fette silberglänzende Lachse gestaltet, die Nath 
zwischen Menschenhaut und Schuppenkleid irgendwie spärlich be- 
mäntelnd, crass realistisch auf Klippen sich rekeln oder in der See 
umherplätschern lässt. Die Menge staunt solche blauen Meerwunder 
als geniale Schöpfungen an; welch ein Genie muss dann erst der 
Höllen- BrEuUeHEL gewesen sein. 
Sonderbar genug: die Urmenschen in den Höhlen des Perigord, 
Zeitgenossen des Mammuths und des Bisamochsen in Frankreich, die 
Busehmänner, deren Malereien Hr. Frırsen entdeckte, haben nur ihnen 
bekannte Thiergestalten möglichst naturgetreu abgebildet, während die 
vergleichsweise so hoch eivilisirten Azteken in scheusslichen Er- 
findungen Alles Orientalische weit hinter sich liessen. Fast scheint 
es als ob zum Ungeschmack eine gewisse mittlere Bildung gehöre. 
Vielleicht wird man nun den Naturforscher eines Mangels an 
Folgerichtigkeit zeihen, wenn er in einer anderen Richtung auf Beach- 
tung von Naturgesetzen in der bildenden Kunst gern verziehtet. Die 
tausend schwebenden und fliegenden Gestalten in den Kunstwerken alter 
und neuer Zeit freveln unzweifelhaft ebensosehr gegen das allgewal- 
tige, tief empfundene Gesetz der Schwere, wie das greulichste Geschöpf 
entarteter Phantasie gegen die nur in wenigen Eingeweihten lebendigen 
Grundgesetze der vergleichenden Anatomie. Und doch stossen wir uns 
nieht daran, die Sixtinische Madonna auf Wolken stehen, die Neben- 
figuren auf diesem unmöglichen Boden knien zu sehen. Das Gesicht des 
Hesekiel im Palast Pitti ist minder ansprechend; dagegen der Zug der den 
Troern zu Hülfe eilenden Götter bei Fraxman, Corsermws’ apokalyptische 
Reiter, Ary Scuerrer’s göttliche Francesca di Rimini, mit welcher 
Gustave Dort den aussichtslosen Wettkampf aufnehmen musste, uns 
zur reinsten Bewunderung hinreissen. Wir stossen uns sogar nicht 
daran, bei Fraxmav Schlaf und Tod den Leichnam des Sarpedon 
durch die Lüfte tragen zu sehen. 
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