Wappen ist bescheiden nach unten gerücl^t, das 

 auch in der Kette ja stets wiederi^ehrende Motiv 

 der über einem schildähnliclien Rund ge- 

 i<reuzten Schwerter ist in dem Aniiänger so in 

 den Vordergrund gestellt, daß hier eine tiefere 

 Bedeutung angenommen werden muß. Das 

 gleiche Motiv l<ehrt noch zweimal bei Anhängern 

 wieder, auf Bl. 30 und auf Bl. 27; hier sind 

 die Schwerter, wie auch einmal bei der großen 

 Schauenburger Umlege, durch den schild- 

 ähnlichen Ring durchgesteckt. Vielleicht liegt 

 allen diesen Stücken eine mir noch unbekannte 

 Ordensbedeutung zugrunde, worauf auch die 

 beiden schwertschwingenden Ritter in dem 

 Anhänger der Umlege auf Bl. 34 deuten '■'. Das 

 Motiv der gekreuzten Seh werter, ohne das Rund, 

 begegnet uns auch bei dem .Anhänger mit dem 

 Kreuze auf Bl. 33, hier mit einem Kranze ver- 

 bunden, und bei dem Anhänger mit dem trium- 

 phierenden Amor auf Bl. 27. 



In den Verwandtschaftskreis der Schauen- 

 burger Grafen führt uns die Abbildung einer 

 Umlege mit daranhängendem Bildnisoval, die 

 auf ein längliches Stück Papier gemalt ist und 

 vorn in den Band hinter jenem Zettel mit den 

 Perlennotizen eingeklebt ist und als Bl. 6 be- 

 zeichnet ist. Nach Format und Charakter der 

 Malerei dürfen wir dies Blatt als eine allerdings 

 nicht wesentlich spätere Zutat betrachten. Das 

 Bildnisoval führt uns nach der Umschrift 

 Philipp Sigismund, Herzog zu Braunschweig- 



Lüneburg, Bischof zu Osnabrück (1591- 1623) 

 vor, der der Bruder jener Gräfin Elisabeth von 

 Schauenburg war. Die Best.indieiledes Braun- 

 schweigischen Wappens sind in kleinen 0\alen 

 in die Kette eingefügt, ebenso das Bischofs- 

 wappen von Osnabrück und Monogramme aus 

 P und S; oberhalb des Bildnisovals die Helm- 

 zier des Braunschweigisch - Lüneburgischen 

 Wappens. 



WO haben wir diesen deutschen Gold- 

 schmied vom Hnde des 16. Jahrhunderts, 

 der in nahen Beziehungen zu dem dänischen 

 Königshofe, zu den Höfen der Herzöge von 

 Holstein-Gottorp und der Grafen zu Schauen- 

 burg stand, zu suchen? 



Wer die Geschichte des Kunstgewerbes in 

 Niederdeutschland vom Ende des 16. Jahr- 

 hunderts kennt, wird nicht zweifeln, daß der 

 Kulturmittelpunkt Hamburg mit in erster Linie 

 als Heimat für jenen Künstler in Betracht 

 kommt. Er wird unwillkürlich an den Meister 

 denken, dessen Name noch vor wenigen Jahr- 

 zehnten für uns ein reiner Schall war, der heute 

 aber bereits zu einer greifbaren Persönlichkeit 

 geworden ist, der unter den Hamburger Gold- 

 schmieden, ja vielleicht unter den Gold- 

 schmieden von ganz Niederdeutschland vom 

 Ende des 16.Jahrhunderts nach dem, was wirk- 

 lich von ihm erhalten ist, als der bedeutendste 

 dasteht: an JAKOB MORES. 



