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VIERTER ABSCHNITT: HISTORISCHE, TECHNISCHE UND 

 STILISTISCHE GRÜNDE FÜR DIE URHEBERSCHAFT DES 

 JAKOB MORES 



HALTEN wir die beiden Forschungsreihen 

 zusammen, so ergibt sich, daß wir auf 

 der einen Seite ein Kieinodienbuch haben, 

 das von einem deutschen Goldschmied vom 

 Ende des 16. Jahrhunderts herrührt und das, 

 soweit die Besteller erkennbar sind, den Gold- 

 schmied für drei Fürstenhöfe, für die dänischen 

 Könige, für die Herzöge zu Schleswig-Hol- 

 stein und für die Schauenburger Grafen, tätig 

 erscheinen läßt, und daß andererseits derGold- 

 schmied Jakob Mores zu derselben Zeit als 

 Hoflieferant dieser drei Fürstenhöfe, die ja 

 zu Hamburg nahe Beziehungen hatten — der 

 Schauenburger Hof in Hamburg gehörte ihnen 

 zu jener Zeit noch gemeinsam'' — bezeichnet 

 werden kann. So haben wir die wissenschaft- 

 liche Grundlage gewonnen, um das Klein- 

 odienbuch in nahe Beziehung zu Jakob Mores 

 zu bringen, und wir wollen nun weiter prüfen, 

 inwieweit ein Vergleich des Buches mit den 

 Berliner Zeichnungen diese Annahme bestätigt. 



ZUNÄCHST rein äußerlich genommen, ein 

 Teil des Materials, das bei dem Bande 

 benutzt ist, gibt uns einen Fingerzeig. Die 

 Malereien des Kleinodienbuches sind mit 

 wenigen Ausnahmen auf Pergament gemalt. 

 Zwischen diesen Pergamentblättern sind zum 

 Schutz der Malereien Papierblätter befestigt. 

 Die Anlage des Buches geht auf den Gold- 

 schmied selbst zurück, wie folgende Llnter- 

 suchung zeigt. Ein Teil der Malereien ist auf 

 Papier oder Pergamentblättern hergestellt, die 

 nicht durch Heftung, sondern durch Klebung 

 in den Band eingefügt sind. Es sind das teils 

 Malereien, von denen wir annehmen dürfen, 

 daß sie bereits vor Herstellung des Bandes 

 vorhanden waren, teils Malereien, die nach 

 ihrem Format auf Blättern hergestellt werden 



mußten, die die Größe des Buchformats über- 

 stiegen; diese letzteren sind gefaltet eingeklebt. 

 Ein anderer Teil der Malereien, besonders in 

 dem letzten Teil, ist aber in dem fertigen Band 

 selbst angebracht. Auf den letzten Seiten des 

 Bandes sind sogar einige Schmuckstücke nur 

 erst in Silberstift-Vorzeichnung vorhanden. 



Die Wasserzeichen der Papierschutzblätter Abb. 9 

 sind mannigfaltig. Es kommen sieben ver- 

 schiedene Wasserzeichen vor. Die meisten 

 der Blätter aber, 27 von 4v^, haben dasselbe 

 Wasserzeichen, ein großes lateinisches R inner- 

 halb eines primitiven Rollwerkschildes. 



Die Berliner Blätter sind sämtlich auf Papier 

 gemalt. Die Formate sind, da alle Stücke in 

 natürlicher Größe aufgenommen sind, ganz 

 verschiedenartig, meistens aus verschiedenen 

 Blättern zusammengeklebt. Dementsprechend 

 weichen auch die Wasserzeichen stark von ein- 

 ander ab. Der Katalog der Bibliothek des Ber- 

 liner Kunstgewerbemuseums, der die Wasser- 

 zeichen vor der Auflage auf Karton festgestellt 

 hat, vermerkt 19 verschiedene Zeichen. Wieder- 

 holungen kommen nur bei den zusammen- 

 geklebten Blättern ein und derselben Zeichnung 

 vor. Von den in dem Hamburger Bande be- 

 findlichen Wasserzeichen begegnen wir zu- 

 nächst dem Ravensburger Doppelturm. Das 

 hat aber nichts zu bedeuten, da das Ravens- 

 burger Papier zu jener Zeit sehr verbreitet war. 

 Auf einem Berliner Blatte aber — Bl. 1469, 

 mit einem Riesenpokal — findet sich jenes 

 R -Wasserzeichen, und zwar dreimal, da das 

 Blatt aus drei verschiedenen Stücken, etwa 

 von dem Format des Hamburger Buches, zu- 

 sammengeklebt ist. 



Briquet hat in seinem Werk über dieWasser- 

 zeichen „Les Filigranes, Paris 1907" in Band 3 

 unter Nr.8982 das R-Wasserzeichen abgebildet 



