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Abb. 12. Darstellung der Predigt Johannis des Täufers am Fuße des 

 Taufbeckens auf der Berliner Zeichnung Nr 1470, Verkleinert 



fand sich ja nur einmal eine Beischrift, bei dem 

 Abb 10 Perlenhalsband auf Bl. 37. Auf den Berliner 

 Blättern sind Beischriften häufig, mitunter nur 

 flüchtige Notizen, dann aber auch ornamen- 

 taler gehaltene Beischriften, so auch auf dem 

 Blatte, das des Mores Namen trägt (Bl. 1475). 

 Die Übereinstimmung der Handschrift belehrt 

 uns, daß auch diese letzteren Beischriften von 

 Mores selbst herrühren. Mit der Beischrift 

 auf dem einen Hamburger Blatte stimmt die 

 Handschrift nicht überein, was auch nicht 

 weiter auffällig ist. Denn ebensowenig wie 

 der Künstler das Perlenhalsband selbst gemalt 

 haben wird, das wir auf dem Blatte erblicken 

 (vgl. unten S. 26), ebensowenig dürfte er die 

 kalligraphische Beischrift daneben selbst hin- 

 gesetzt haben. Ich stelle trotzdem zur Ver- 

 Ahb 10 11 11 vollständigung des Materials die Beischrift aus 

 dem Hamburger Bande und eine charak- 

 teristische Beischrift des Mores selbst neben- 

 einander. 



EINEM weitgehenden Vergleiche der Tech- 

 nik widerstrebt es, daß wir es in Berlin, 

 wie erwähnt, mit Malereien auf Papier zu tun 

 haben, während in dem Hamburger Bande 

 nur bei Bl. 2, 3, 7 und 8 Papier die Grund- 

 lage der Malereien ist, sämtliche übrigen 

 Schmuckstücke aber auf Pergament gemalt 

 sind. Die Technik, die bei vielen Berliner 



Abb. 13. Darstellung der Gefangennahme Christi an der Kassette 

 im K-leinodienbuch, Bl 7. Etwas verkleinert 



Blättern verfolgt ist, daß die Konturen mit 

 abgerissenen kräftigen Federstrichen betont 

 sind und dann über diese die Farben zumeist 

 in durchsichtiger Tönung in breiten Flächen 

 mit geringen Schattierungen gelegt sind, findet 

 sich auch bei den Malereien auf Papier in 

 unserem Bande mit Ausnahme der auf Bl. 3, 

 bei der ebenso wie bei den Pergamentmale- 

 reien die einzelnen Farben kräftig nebenein- 

 ander gesetzt sind und Gold in reichem Maße 

 zur Bezeichnung der Konturen benutzt ist. 



TECHNISCH wie stilistisch unterscheiden 

 sich ja die Berliner und die Hamburger 

 Blätter dadurch, daß es sich bei jenen um die 

 Darstellung großformiger Silberarbeiten han- 

 delt, bei diesen um minutiösen Schmuck. Für 

 die figürliche Auffassung bietet in dem Ham- 

 burger Bande zu den meisten Berliner Blättern 

 eine Vergleichsmöglichkeit nur die Kassette, 

 Bl. 7, insbesondere die in diese Kassette ein- Taf i 

 gefügten Darstellungen des Abendmahls, des 

 Gebetes Christi auf dem Ölberge und der 

 Gefangennahme Christi. Für die langgezoge- 

 nen Proportionen der Figuren, für die lang- 

 weilig pedantische Gruppierung, für die etwas 

 steife Ausführung der Einzelheiten läßt sich 

 Entsprechendes bei den Berliner Blättern nach- 

 weisen — diese figürlichen Kompositionen 

 sind nicht die Stärke des Meisters, wie auch 



