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FÜNFTER ABSCHNITT: ENTSTEHUNG DES BANDES — 

 TECHNIK DER MALEREIEN 



NACH 1593, hatten wir oben gesehen, ist 

 unser Band zustande gei<ommen, wie das 

 in ihm für die Schutzblätter verwandte Papier 

 lehrt. Wir können die Zeit der Entstehung bei 

 eingehender Prüfung noch genauer festlegen. 

 In der zweiten Beilage zu dieser Arbeit ist 

 eine Konstruktion des Bandes bis ins einzelne 

 dargestellt. Danach istbeinahebei jederMalerei 

 zu unterscheiden, ob sie bereits vorhanden 

 war, als der Künstler sich entschloß, den 

 Band anzulegen, oder ob sie erst in den fertigen 

 Band hineingemalt ist. Eine hieran knüpfende 

 Prüfung verengert die Zeit des Zustande- 

 kommens bedeutend. Daß zunächst die Ent- 

 würfe fürdie KroneChristians 1 V.,diez\vischen 

 1593 und 1596 entstanden sein müssen, schon 

 fertig vorlagen, stimmt überein mit der durch 

 das angewandte Papier gegebenen Zeitbe- 

 stimmung. Dann aber auf Bl. 17, der für 

 Königin Anna Catharina von Dänemark be- 

 stimmte Anhänger ist vor der Einheftung in 

 den Band auf das betreffende Pergamentblatt 

 gemalt gewesen, wie seine Stellung auf der 

 Seite beweist. Dieser Anhänger kann nicht 

 gut vor 1597, dem Jahr der Vermählung der 

 Königin, entstanden sein'-'. 



Ferner ist der 1602 datierte Anhänger auf 

 Bl. 33 in den fertigen Band hineingemalt. 

 Damit haben wir das Ergebnis, daß der Band 

 zwischen den Jahren 1597 und 1602 entstanden 

 sein muß. Damit stimmt auch überein, daß 

 der Anhänger mit dem Wappen der Grafen 

 von Ostfriesland auf Bl. 27 zwar auf ein ein- 

 geklebtes, nicht eingeheftetes Blatt gemalt ist, 

 aber doch wohl zu einer Zeit, als der Band 

 bereits entstanden oder im Entstehen begriffen 

 war; um 1598, d.h. etwa zur Zeit der Ver- 

 mählung der Anna von Holstein mit dem 

 Grafen Enno von Ostfriesland, glaubten wir 

 das Schmuckstück ansetzen zu müssen. 



Was haben wir uns nun unter den Malereien 



vorzustellen? Sind es Entwürfe, sind es 

 Abbildungen von fertiggestellten Schmuck- 

 stücken? Gering ist ja, was uns ausdrücklich 

 belegt ist. Bei den Kronen fürChristian IV. und 

 den Kaiserkronen ist es sicher, daß es sich um 

 Entwürfe handelt; und andererseits, daß etwas 

 in Wirklichkeit Bestehendes abgebildet ist, 

 ist nur bei der Perlenschnur auf Bl. 37 durch 

 die Beischrift bekundet. Die Malereien selbst 

 scheinen mirweitergehende Auskunft zu geben. 

 Die skizzenhaften Darstellungen sind als Ent- 

 würfe anzusehen; denn schwerlich wird man 

 sich in jener Zeit bei dem Abmalen vorhandener 

 Stücke auf die Wiedergabe des malerischen 

 Eindrucks beschränkt haben. Anderseits ist 

 eine sorgsame Ausführung zwar kein untrüg- 

 licher Beweis, daß ein wirklich vorhandenes 

 Stück vorgelegen hat, aber oft wird man dieses 

 besonders nach der Wiedergabe der plastischen 

 Erscheinung entscheiden können. 



Wir haben uns den Vorgang der Entstehung 

 des Bandes etwa so zu denken, daß der Meister 

 seinen Auftraggebern bald mehr, bald weniger 

 sorgsam ausgeführte Malereien als Entwürfe 

 vorlegte oder auch nach fertigen Stücken Ab- 

 bildungen anfertigte oder anfertigen ließ, um 

 die Erinnerung an sie festzuhalten, der Sache 

 selbst wegen, und dann auch aus geschäftlichen 

 Gründen, um für Kunden eine Art Muster- 

 sammlung zu haben. So entstand ihm eine 

 kleine Sammlung, die er, wie aus Kniffen in 

 einer Anzahl von Stücken geschlossen werden 

 kann, in eine kleine Quartmappe vereinigte, 

 und er entschloß sich etwa um 1598 sicher 

 vor 1602 diese losen Blätter zu einem Album 

 größeren Formats zu vereinigen, in das dann 

 die ferneren Abbildungen seiner Werke auf 

 diesem Gebiete hineinzumalen seien. 



So können wir drei Gruppen von Malereien 

 unterscheiden: 1. Solche Malereien, bei denen 

 wir deutlichen Beweis haben, daß sie bei Ent- 



