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SECHSTER ABSCHNITT: 

 BANDES 



UM die Grundlage für die künstlerische 

 Einschätzung des Jakob Mores als Ent- 

 werfer von Schmuck zu gewinnen, will ich 

 nunmehr den Inhalt des Bandes, nach dem 

 Gegenständlichen gesondert, einer Musterung 

 unterziehen. 



Tan J-X IE KASSETTE. Die auf ß/. 7 abgebildete 

 i~J Kassette fällt aus dem sonstigen Inhalt des 

 Bandes heraus, sie ist wohl zur Aufbewahrung 

 von Schmuck bestimmt. Der auf Tieren als 

 Füße ruhende Kasten die Tierfüße sind bei 

 Einfügung des Blattes in den Band bis auf 

 geringe Reste abgeschnitten worden - wird 

 von einem über breitem Gesims in spitzem 

 Winkel geschrägten Deckel geschlossen, auf 

 dessen Mitte sich ein Aufsatz mit der liegenden 

 Figur der Caritas erhebt. Die sichtbare Kasten- 

 seite ist architektonisch gegliedert, sie ist durch 

 Pilaster, die durch Rundbögen geschlossen 

 sind, in der Senkrechten, und durch Gesimse 

 in derWagerechten dreigeteilt. An den Pilastern 

 Heiligenfiguren, in den Vertiefungen zwischen 

 ihnen das Abendmahl, Christus auf dem Öl- 

 berge, die Gefangennahme Christi — wohl als 

 gravierte Platten in der Ausführung gedacht; 

 in den Zwickeln und ebenso an den Ecken 

 der Deckelschrägung große Engelsköpfe. Alle 

 übrigen Flächen sind mit Rollwerk, in das 

 Köpfe, liegende Figuren, Muscheln eingefügt 

 sind, verziert. An der Basis der Caritas allerlei 

 naturalistisches Getier. Der Kasten ist in 

 Gold gedacht mit geschmackvoller Anwen- 

 dung von Farben (Email oder kaltem Farben- 

 auftrag) und einigen bunten Steinen: Die 

 Verzierung der Pilaster und der Rundbogen- 

 füllungen, die großen Engelsköpfe, die Caritas 

 und Teile ihrer Basis sind farbig gehalten. — 

 Der Aufsatz auf dem Deckel und der Kasten 

 haben gesonderte Schlüssellöcher. — 



Die Einordnung der Kassette in das Werk 



ÜBERSICHT DES INHALTS DES 



des Mores wird im Zusammenhang mit der 

 Bearbeitung der Berliner Zeichnungen der- 

 einst zu erfolgen haben. Vermutlich wird sich 

 dann ergeben, daß sie aus dem Beginne der 

 achtziger Jahre stammt. 



DIE KRONEN. Über die eigenartige Zu- 

 sammenfügung mehrerer Kronen bei den lar 2 u 3 

 Entwürfen für eine Kaiserkrone auf ß/. 8 und 

 Bl. 9 ist oben (S. 2) gesprochen. Es fällt auf, 

 daß der über dem Reif sich erhebende Blätter- 

 kranz ausacht großen und acht kleinen Blättern 

 gebildet gedacht ist, während sonst das übliche 

 je vier, höchstens je sechs Blätter sind. Die 

 Ornamentik der beiden Kaiserkronen und der 

 mit deren unterem Teil im wesentlichen über- 

 einstimmenden Krone auf Bl. 10 ist Rollwerk- Tai -i 

 Ornamentik in derFortbildungdes ausgehenden 

 16. Jahrhunderts; wo der Grund mit ornamen- 

 talen Ranken belebt ist, sind es fortgebildete 

 Mauresken. Das eigentliche pflanzliche Motiv 

 fehlt fast ganz, das figürliche tritt in den Hinter- 

 grund: vereinzelte Engelsköpfe, und, bei dem 

 Reif der Krone auf B1.8, einige greifenähnliche 

 Tiere. Die Steine und Perlen stehen, zumeist 

 zu Kreuzen oder Streifen geordnet, verstreut; 

 mehrere große Steine, tafelförmig oder mugelig 

 geschliffen, in stark hervortretenden Kasten- 

 fassungen, geben die Hauptakzente ab. Die 

 Krone auf Bl. 9 ist nur in Gold mit bunten 

 Steinen gedacht, bei den beiden anderen sind 

 auch die Ornamente zum Teil farbig. — 



Die Krone für Uiristian IV. auf Bl. 2 unter- lar. 5 

 scheidet sich von diesen Kronen nur durch 

 eine stärkere Ausbildung des Figürlichen: ge- 

 flügelte Frauengestalten und Engel sind am 

 Reif und an den Blättern der Krone in halb- 

 lagernder Stellung angebracht. 



Diesen vier Kronen, die in der Form von Reif 

 und Blättern dasHerkömmliche bewahren, steht 

 der zweite Kronenentwurf für Christian IV. Tai. 



