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Zwischen Kreuz und Pilaster je eine Figur in 

 antiker rotblauer Tracht, in der einen hoch- 

 erhobenen Hand eine Lanze mit nach unten 

 gerichteter Spitze auf den Boden stützend, in 

 der andern eine große goldene Tafel haltend 

 mit der Inschrift „Das Gesatee Moise 1602". 

 Umriß eine übereckgestellte Raute. 



Zwei kleinere Anhänger auf Bi. 31 bilden 

 in ihrer Komposition eine interessante Er- 

 gänzung zu den bisher besprochenen, weil bei 

 dem einen dieser beiden Gegenstücke nur die 

 Querachse, bei dem andern nur Hochachsen 

 betont sind. 



Tal 2i>, 3 Bl.31,3. Anhänger mit Pelikan. Über 

 einem breiten Querbalken aus Tafeldiamanten, 

 dessen Mitte nach vorn ausgerundet ist und 

 dessen Ende durch sich ansetzende Roll- 

 werkornamente in Amazonen-Schildform und 

 Knäufe noch besonders betont sind, ist ein 

 Pelikan mit seinen Jungen in dem auf jener 

 Ausrundung angedeuteten Nest dargestellt. 

 Oberer Abschluß eine Krone. Hinzutreten 

 zur Füllung einzelne Tafeidiamanten und einige 

 einfache emaillierte Ornamente. Umriß in der 

 bei BI. 39, 1 besprochenen Form aus zwei 

 gleichschenkligen Dreiecken mit drei an- 

 hängenden Perlen. 



Taf 2c, 1 Bl.31,1. Anhänger mif Jesus-Monogramm. 

 Hier als Hauptmotiv ein großes gekröntes 

 Jesus-Monogramm ausTafeldiamanten,beidem 

 aber durch Fortlassen des Querbalkens des 

 „H" die drei Senkrechten des Monogramms 

 drei starke Hochachsen bilden. Zwei rechts 

 und links neben dem Monogramm stehende, 

 sich emporreckende Figuren, die eine nackt, 

 die andere blau gekleidet, verstärken noch 

 die senkrechte Tendenz. Zwischenräume sind 

 durch zwei Putten neben der Krone, Ranken 

 mit Weintrauben und Fruchtbüschel ausge- 

 füllt. Ausnahmsweise ist dies Schmuckstück 

 mit ovalem Umriß komponiert. 



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UF Bl. 18 und 19 befinden sich sechs 

 Anhänger, die nach der Art des Aufbaus 



mit der besprochenen Gruppe zusammen- 

 gehören. Aber, ebenso wie sie sich in der 

 Malerei technisch von dem übrigen Inhalt 

 des Bandes unterscheiden (vgl. oben S. 27), 

 so nehmen sie auch als Schmuckentwürfe 

 eine gesonderte Stellung ein. Ein gewisser 

 „Schulzusammenhang" ist vorhanden. Wie 

 wir uns das Verhältnis zu denken haben, ist 

 nicht mit Sicherheit zu sagen; vermutlich 

 sind es Entwürfe eines Mitarbeiters des Mores. 



Das Unterscheidende im Stil ist die Or- 

 namentik der Grundplatte, die hier ganz in 

 ein feines Geranke von stilisierten Blättern, 

 Kelchen und Blüten aufgelöst, ferner die Ein- 

 fügung von Schnecken und Schmetterlingen, 

 die Aufhebung des Tektonischen in dem Ge- 

 rüst der Tafeldiamanten durch die Art, wie 

 an dessen L'mrisse sich Ornamente, Blätter, 

 Früchtebüschel ansetzen, das Genrehafte in 

 dem Figürlichen; kurzum, auf scheinbar 

 gleicher Grundlage spricht sich hier ein ganz 

 anderes Stilgefühl aus. Ich nenne kurz die 

 Motive der einzelnen Stücke. 



Bl. 18, 1. Anhänger mit Putto. In der 

 Mitte ein Putto. Die Tafeldiamanten locker 

 geordnet, nur oben und unten je zwei kleine 

 Bogen aus aneinander gereihten Steinen. In 

 den Ranken Schnecken und Schmetterlinge. 



Bl. 18, 2. Anhänger mit Vase. Über einer 

 Basis aus Tafelsteinen in großen Kastenfassun- 

 gen erheben sich zwei Obelisken und ein 

 vasenähnlicher, von einem Stern gekrönter 

 Aufbau; zu dessen Seiten Putten aus Blumen- 

 kelchen hervorwachsend. Ein zweites kleines 

 Schmuckstück unten angehängt: ein rot email- 

 liertes Herz mit Tafelsteinumrandung. 



Bl. 18,3. Anhänger mit Monogramm Jesu. 

 Dieses Monogramm Jesu aus Tafelsteinen 

 gebildet ist in ein geflügeltes, von Tafelsteinen 

 umrandetes Herz eingefügt. Rechts und links 

 je ein kleiner Obelisk. Oben Krone, von 

 Engeln getragen. 



Bl. 19, 1. Anhänger mit Wolf und Lamm. 

 Ein Wolf mit einem Lamm auf dem Rücken, 



