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direkt oder indirekt zurück, die ich chronologisch zu 

 ordnen suche: 



1. Silbernes Relief aufschloß Breitenburg von 1577. 

 Vgl. Haupt, Bau- und Kunstdenkmäler Schleswig-Hol- 

 steins (Kiel 1888), Bd. II, S. 452. Ich habe das Original 

 noch nicht gesehen. 

 Abb. 28 u. 29 2. Der sog. Rantzausche Humpen, nach der Inschrift 

 von Heinrich von Rantzau im Jahre 1582 durch testa- 

 mentarische Bestimmung seiner Tochter Magdalene 

 für den Todesfall geschenkt; im Besitz des Kgl. Land- 

 rats H. V. Rumohr zu Plön. Vgl. „Die Heimat", M.Jahr- 

 gang (1904), S. 265. Der Humpen war als Nr. 1 aus- 

 gestellt unter den „Kunstschätzen aus schleswig-holstein. 

 Adelsbesitz" im Donner-Schloß zu Altona, Sommer 1914. 

 Abbildung im Katalog und im Schleswig-Holstein. Kunst- 

 kalender des Jahrg. 1912 S. 45. Auch die mit „Fortior" 

 beginnende Inschrift und die Wappenpfeiler sind vor- 

 handen. Es sollen noch mehrere Wiederholungen des 

 Humpens existieren. Der in Altona ausgestellte trug 

 die Meistermarke „I K" und das Beschauzeichen von 

 Krempe. Herr Pastor Biernatzki ist aus Anlaß dieses 

 Humpens den Kremper Goldschmieden vom Ausgange 

 des 16. Jahrhunderts nachgegangen, einstweilen noch 

 ohne sicheres Resultat für den Meister I. K. Die eigent- 

 lichen Goldschmiedeakten sind nicht mehr vorhanden. 

 In den übrigen Akten kommt ein Goldschmied Hinrik 

 Thomes (nachweisbar 1585—1593) und bald nach 1600 

 ein Goldschmied Peter Klüver vor. In Altona wird 

 1617 ein Joachim Koll aus Krempe Goldschmiede- 

 meister, der seit 1602 in Hamburg lernte. Die Kolls 

 sind angesehene Leute in Krempe gewesen, zwei waren 

 Bürgermeister. Ihre Vornamen sind unter anderen 

 Jacob, Jochim, Josias; ein in Krempe ansässiger Gold- 

 schmied unter ihnen war bei der Seltenheit der Berufs- 

 bezeichnungen in den vorhandenen Akten noch nicht 

 festzustellen. Die Studien werden fortgesetzt. 



3. Kupferstich in Heinrich Rantzaus „Epigramnia- 

 tum historicus liber", Antwerpen, Christ. Plantin, 1581, 

 Rückseite des Titels, und in einigen Exemplaren von 

 Lindenbruchs Ausgabe des Adam von Bremen aus 

 Rantzaus Bibliothek, Leiden 1595, Rückseite des Titels 

 (Ausschnitt im Kgl. Kupferstichkabinett zu Berlin; in 

 dem Exemplar der Hamburgischen Stadtbibliothek z. B. 

 ist die Rückseite des Titels unbedruckt). Ziemlich 

 genaue, nur in den Architekturformen etwas veränderte 

 verkleinerte Kopie des Originals von Jakob Mores. 

 Auch dieselbe Altersbezeichnung und dasselbe Jahr 

 (1574) sind angegeben, das Monogramm fehlt. Natür- 

 lich ohne den Elefantenorden. Die einzelnen Zeilen 

 der unteren Inschrift sind so genau kopiert, daß die 

 Einpassung im Original in die Schrifttafel hier zu einem 

 willkürlichen Zeilenabbruch geführt hat. Der Stich kann 

 uns einen Begriff geben, wie die Moressche Platte in 



ihrem Originalzustande aussah. Plattengröße: hoch 

 13 cm, breit 11,7 cm. — Es ist bereits oben bemerkt, 

 daß Strunk den Originalstich des Mores als in dem- 

 selben Werke vorhanden beschreibt. 



4. Holzschnitt von 1583 in „Henrici Ranzovii Epi- 

 taphia in obitum patris", Leipzig 1584, Rückseite des 

 Titelblattes, in Rantzaus „Catalogus imperatorum . . 

 qui artem astrologicam amarunt", Leipzig 1584, eben- 

 falls Rückseite des Titels, im „Chronicon Alberti . . . 

 Stadensis", „e bibliotheca . . Henrici Ranzovii", Helm- 

 stadt, Jacob Lucius, 1587, und wohl sonst auch. Die 

 Architektur ist vereinfacht, von den Inschriften sind nur 

 die großen oben und unten vorhanden. Sonst ziemlich 

 genaue, nicht sehr geschickte Kopie. Bezeichnung 

 auf der Brüstung rechts „1583", links mit einer Holz- 

 schneidermarke in Form eines Kreuzes (zwei kreuz- 

 weise gestellte „1"?). Hoch 11,1 cm, breit 7,6 cm. 

 Strunk, Samlinger, beschreibt diesen Holzschnitt 

 S. 481, Nr. 2257. 



5. Holzschnitt von 1584 in Lindeberg, „Hypo- 

 typosis arcium etc", Hamburg, Jacob Wolf, 1591, 

 Bl. Bl, Rückseite. Der Holzschnitt ist eine ziemlich 

 getreue Kopie des Moresschen Originals von mäßiger 

 Geschicklichkeit. Die Inschriften sind mit übernommen, 

 die Jahres- und Altersbezeichnungen sind verändert: 

 „Anno domini 1584" und „Anno aetatis 50". Keine 

 Künstlerbezeichnung. Hoch 15,4 cm, breit 10,9 cm. 



6. Holzschnitt von 1585 in der „Genealogia Ran- 

 zoviana primum publicata Anno Domini 1585", Bl. C 4, 

 Rückseite. In der mir vorliegenden Ausgabe findet 

 sich die Genealogia ohne Seitenangabe angeschlossen 

 an „Henrici Ranzovii . . Exempla, quibus astrologicae 

 scientiae certitudo . . . astruitur etc.", Köln 1585. Das 

 gemeinsame Druckfehlerverzeichnis für „Exempla" und 

 „Genealogia" beweist die Gemeinsamkeit von Druck- 

 ort und Druckjahr. — Der Holzschnitt ist eine auch in 

 der Architektur ziemlich treue, nicht sehr geschickte 

 Kopie des Moresschen Originals. Die beiden großen 

 Inschriften sind in Buchdruck eingefügt. Die Jahres- 

 und Altersbezeichnung sind verändert „Anno Domini 

 1585" und „Anno Aetat. 60". Keine Künstlerbezeich- 

 nung. Der Elefantenorden fehlt hier, wie auch bei 3, 

 4 und 5. Hoch 16,6 cm, breit 12,8 cm. — Der bei 

 Strunk, Samlinger, S. 483 unter Nr. 2266 angeführte 

 Holzschnitt scheint mit diesem identisch zu sein. 



7. Strunk, Samlinger, S. 482, Nr. 2264, führt aus 

 der mir unbekannten Ausgabe der „Genealogia Ran- 

 zoviana", Leipzig 1585, einen 16,8 cm hohen, 12,7 cm 

 breiten Holzschnitt an, der eine ziemlich getreue Kopie 

 des Moresschen Stiches zu sein scheint, mit den 

 Inschriften, der Jahres- und Altersangabe des Originals. 

 Das Monogramm des Mores fehlt, dagegen scheint 

 links das Monogramm des Holzschneiders aus A und 



