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seine geistige Eigenart etwas Deutsches bietet, noch, ausser dem 
Umgang mit Grıum, deutsche Einwirkungen bei ihm nachweisbar sind. 
Der französischste der Deutschen war aber kaum der Mann, einen 
so ächten Gallier,- wie den Sohn des Messerschmidts von Langres, zu 
germanisiren. Man kann durchaus nicht sagen, dass die am meisten 
charakteristischen Erzeugnisse Diveror's, wie Jacques le Fataliste,, die 
Nonne, Raneau’s Neffe, D’ALengert's Traum, das Freundepaar von 
Bourbonne, die Salons, die Briefe an Sormm Vorvann, ein deutsches 
Gepräge tragen, anders etwa als indem sie in mehr ungebundener 
Form sich in weiterer Sphaere bewegen, wie der durch die Con- 
ventionen der gallo-römischen Poesie gestatteten. Allein die deutsche 
Litteratur selber verdankte diese grössere Freiheit dem englischen 
Einfluss. 
Besonders mächtig, ja geradezu SHaksSPEARE und MorıErE ver- 
gleichbar, ist Divrror im Dialog. Man könnte sich keinen höheren 
dramatischen Genuss denken, als ‘Ramrau’s Neffen’ unmittelbar auf 
die Bühne gebracht, und man wundert sich, dass noch kein Theater 
darauf kam, ihn dem Publieum zu bieten. Fortwährend, sichtlich in 
Folge natürlichen Hanges verfällt Diveror in den Briefen an Mlle 
Vorrann in die dialogisirte Darstellung. Aber kaum minder gross ist 
er als Erzähler. Was etwa der ‘Nonne’ an kunstreicher Verstrickung 
fehlt, hat Jacques le Fataliste zur Genüge, wenn man vom Faden der 
Erzählung die daran aufgezogenen Perlen der Episoden abzustreifen 
versteht, und was diesem Roman an epischem Flusse mangelt, besitzt 
wiederum die ‘Nonne’. Die Erzählung von Felix und Olivier mit der 
wilden Ursprünglichkeit ihrer Charaktere und Motive, mit ihren Köhlern 
und Schmugglern, stellt, wie schon Roseskranz bemerkte, eine ächte 
Dorfgeschichte dar: mit wenigen Änderungen könnte man sie unver- 
merkt BerruoLp AversacH's besten Schöpfungen einreihen, wie sie 
wohl auch GEorGE Sann bei ihrer Petite Fadetie manchmal vorgeschwebt 
haben mag. So umfasst Diveror'’s Erzählungskunst mit gleicher Verve 
— es giebt dafür kein deutsches Wort, und um seine Vorzüge zu 
bezeichnen kein besseres — die ganze Stufenleiter gesellschaftlicher 
Zustände, von den vergoldeten Gemächern der hauptstädtischen Hötels 
und den Schlössern des Adels bis zu den rauchigen Hütten des Land- 
volks und den unheimlichen Gängen, Zellen und Verliessen der Klöster. 
Aber man würde irren, erwartete man in Diveror's Erzählungen 
die Schilderung von Örtlichkeiten und Landschaften. Das jedesmalige 
Scenarium, d.h. die Gruppirung der redend, handelnd eingeführten 
Personen giebt er ungewöhnlich genau an, er lässt sie aber gleich- 
sam zwischen kahlen Wänden spielen, wie SmAksPpEARE's Truppe im 
Globus-Theater, und des Lesers Sache ist es, sich die Decoration 
