Schmidt: Ein Skizzenbuch Otto Ludwigs. 225 



unempfindsam und wie conventionell gebunden die Landleute auf dem 

 Granitboden ihres Bauernthums seien. Deshalb stand er damals den 

 »Schwarzwälder Dorfgeschichten» Berthold Auerbachs, mit dem ihn 

 erst seit dem Januar 1850 eine warme Freundschaft verband, den er 

 zum »Diethelm von Buchenberg« emporschreiten sah und dessen »Bar- 

 füssele« sein helles Lob gewann (6, 54 ff.), zweifelnd, ja spöttisch 

 gegenüber. Unser Skizzenbuch enthält zwei Parodien 2 von der Ent- 

 täuschung eines natursüchtigen Romantikers und einer Auerbachschwär- 

 merin im Dorfe, wo es eben gar nicht auerbachisch zugeht. Ludwig 

 ist spät auf den auch an Immermanns leutseligen Hofherrn (Maync 2, 

 61 ff.) erinnernden Vorwurf zurückgekommen (4, 46), ohne Litteratur- 

 satire. Ja, vielleicht hat Auerbach nach einem offenen Geständnis 

 des neuen Freundes, dass er mit ihm habe anbinden wollen, selbst 

 den »Lateinischen Bauer« bedacht (Bettelheim S. 402). Übrigens sind 

 schon seine früheren Dorfgeschichten, denen heute fast niemand mehr 

 nachfragt, keineswegs in dem Masse von Empfindsamkeit und Klug- 

 rednerei angekränkelt, wie wohl mit ungerechter Verallgemeinerung 

 einer schönfärbenden Weisheit behauptet wird. 



Hinten (51*) findet sich nach einem eigenen Opernentwurf (48 f.), 

 der mit dem jungen, Frau Dianen und ihren Nymphen verfallenden, 

 aber schliesslich geretteten Jäger Athelstan das Revier Heines streift, 

 ein satirischer Protest gegen Richard Wagner: »Das Kunstwerk der 

 Zukunft. Ein Kunstwerk der Zukunft«. Ob Ludwig den »Zerbino« 

 Tiecks kannte? Shakespeare, Mozart, Lessing treten auf. »Lessing 

 und Wagner streitend. Lessing: Jede Kunst soll das, was sie am 

 besten kann. Wagn. : Keineswegs ; sie soll nur das, was die andere 

 eben so gut kann. L. : So verarmen sie zusammen. Wenn die Poesie 

 nur das soll, wozu die Musik sie begleiten kann, so muss sie allen 

 Gedankenschwung fahren lassen.« Brendel, der bekannte Redacteur 

 der Neuen Zeitschrift für Musik, und Genossen rühren in dem Hexen- 

 kessel, der die zerstückten Leichname der dramatischen Poesie und der 

 Musik enthält. Dass Ludwig als conservativster Musiker vom »Tann- 

 häuser« nichts wissen will, versteht sich von selbst; der Dramatiker 

 verpönt den nach dem Vorbild Athens gepredigten Bund der Künste 

 (vgl. 6, 29). Er dictirt sich: »Wagner und Liszt schonend behandelt, 

 aber ihre Trompeter gehörig hergenommen. « Das kann natürlich nicht 

 vor 1850 geschrieben sein. 



Mehrfach nimmt Ludwig einen Anlauf zu Lustspielen, doch 

 bleibt es wesentlich bei allgemeineren Charaktermotiven 3 , die theil- 

 weise mit jenen Zeitromanen zusammengehen, ohne dass schon eine 

 Handlung hervorträte, und kleine Notizen: »Einer, der« . . . lassen 

 es ungewiss, ob ihm dramatische oder epische Verwerthung vorschwebte. 



